在《春秋》、《左传》中出现的人物 ， 共有2329人 ， 而能在历史记载中占据一席之地者 ， 都是对当代有特殊影响的人物 。 他们的言行 ， 经常直接造成时代的波澜起伏 。
在诡谲政治和不安局势中 ， 真正掌控大局的 ， 未必是有名义或头衔的上位者；经常服侍在君主身边的“小人物” ， 也有机会成为扭转乾坤的关键 。
这些“小人物”虽然散布在《左传》的各个角落 ， 但着实不应被忽略 。 正是他们 ， 完整构成了当时社会的隐形结构 ， 也具有“载舟覆舟”的潜在力量 。
寺人
寺人 ， 就是先秦宦官 。 他们负责服侍王公贵族的生活起居 ， 与王室朝夕相处 ， 其中受到宠爱者 ， 多成为心腹 。
春秋时代的寺人 ， 不甘屈身于侍候杂役的卑微地位 ， 早已知道利用与君主密切的关系 ， 逐渐为自己扩张势力 。
春秋霸主齐桓公 ， 即便在诸侯之间呼风唤雨 ， 在日常生活中还是依赖着照顾自己生活的侍者 。 寺人貂因侍候桓公的饮食 ， 而成为桓公身边亲近心腹 。 最后桓公的性命 ， 竟然葬送在他最信任的小人手上 。
由寺人貂“因内宠而杀群吏” ， 可见他在宫中为自己张罗了庞大的势力 ， 区区侍者竟然能仗着宠妃们的名义 ， 指挥众人杀害朝中群臣 ， 进一步扶持公子无亏即位 。

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齐桓公剧照
正因为寺人获得君王的宠信 ， 进而成为君王打探消息的渠道之一 ， 甚或是成为咨政的参询对象 。
朝中诸臣对这一类寺人秉持着又爱又恨的复杂态度——与寺人亲近 ， 有可能因此受到“提携” ， 被君王委以重任；与寺人交恶者 ， 往往莫名被罢黜 。 例如《左传·昭公六年》记载：
“宋寺人柳有宠 ， 太子佐恶之 。 ”
寺人柳因为受到宋平公宠信 ， 使得太子佐很讨厌他 。 右师华合比为了讨好太子 ， 自告奋勇要除去太子的“眼中钉” 。 没想到 ， 寺人柳安排了伪证 ， 反告华合比一状 ， 华合比因此落得逃亡卫国的下场 。
更加讽刺的是 ， 华合比的弟弟华亥想取代兄长右师的职位 ， 就帮助寺人柳作伪证 。 最终 ， 华亥竟然顺利获得右师一职！
在这一则戏剧化的史料中 ， 这对兄弟殊异的命运 ， 为寺人的地位作了明确的注解 。

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宋平公剧照
乐师
根据《左传》所载 ， 春秋时代的乐师 ， 掌管着一切和音律相关的事务 。 除了在外交场合演奏外交唱和应对的诗词 ， 或被当作诸侯间相互馈赠的礼物之外 ， 有的乐师更因为深具智慧 ， 而成为君主征询解惑的股肱之臣 。
其中 ， 以晋国的师旷为代表 ， 他多次为晋文公提供意见 ， 成为晋国朝中所倚重的人士 。
襄公十八年 ， 楚国发兵攻打郑国 ， 回程途中可能威胁到了晋国 ， 因此精于音律的师旷 ， 说了一番稳定人心的话：
“不害 。 吾骤歌北风 ， 又歌南风 ， 南风不竞 ， 多死声 。 楚必无功 。 ”
古人迷信 ， 多用乐律占卜出兵的吉凶 。 《周礼》曾指出“乐师执同律以听军声而诏吉凶” ， 而师旷吹奏北风、南风之用意也在此 。 代表着楚国的南方乐曲气韵软弱 ， 师旷由此断定“楚必无功” 。
除了运用专业素养以获得信赖之外 ， 师旷洞烛机先的特质 ， 才是受到晋国器重的因素 。

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师旷画像
例如师旷能从齐国军营外“鸟乌之声乐” ， 判断出齐师已遁逃；魏榆之地出现“石头说话”的灵异现象 ， 在师旷看来 ， 其实是在反映“宫室崇侈 ， 民力凋尽”所引发的民怨现状 ， 他进而预言——如果晋侯兴建虒祁之宫 ， 只会招来诸侯背叛 。
鲁国的季武子曾出使晋国 ， 回国后对诸大夫说：“晋未可媮也 。 ”他的理由 ， 正是晋国有师旷这等人物作为重要的咨政对象 。
事实上 ， 因为乐师常年身处在外交场合中 ， 将诸侯礼仪和政坛兴衰全然看在眼里 ， 所以他们有时比执政者更清楚形势 。
例如昭公二十一年 ， 周景王计划要用民脂民膏来铸造无射大钟 ， 乐官泠州鸠就预言：铸造此一大而无当的钟 ， 将使得周王因心疾而死 。 他同时劝谏天子作乐的原则应该是“小者不窕 ， 大者不摦” ， 然而周景王并未接受他的谏言 。 隔年 ， 周景王真的因为心病突发而死 ， 周王室也随之起了动乱 。

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周天子剧照
有些君主因为没有善待乐师 ， 而招来祸患 。 卫献公曾经令乐师曹教导宠妾弹琴 ， 师曹在教授的过程中鞭打了宠妾 ， 献公得知后便处罚师曹三百鞭 ， 师曹怀恨在心 ， 终于在襄公十四年觅得了复仇的机会 。
骄恣无礼的卫献公在宴请孙蒯之际 ， 令乐师长演奏象征作乱之意的《小雅·巧言》篇最末章 ， 借以羞辱孙蒯之父 ， 乐师长知道此曲会引发动乱 ， 便拒绝演奏 。
此时 ， 师曹却自告奋勇站出来演奏 ， 还怕孙蒯听不懂曲意 ， 所以高声朗诵此章 。

来源：(玲珑文史)

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标题：玲珑文史：却拥有扭转乾坤的力量，《左传》小人物演义：他们一点都不起眼