我其实挺向往丹尼尔·戴·刘易斯的那种生活，只有拍戏时你们才能看到我，不拍戏时就见不着我。但我还没有像他那样足够优秀，拍的作品足够有影响力。我要是现在拍完一个戏消失了，跑到山里待两三年，再出来就接不着戏了。
在这个行业里，很多事情都是不可控的，是未知的。市场，规则，包括观众的喜好，都变化得特别快。大家都是不安的，因为演员太多了，每年都会出来很多很多人。
我有时候也会患得患失：这个戏怎么没有找到我，我演的这个戏怎么会不如预期，这些情绪都会有。但我不希望自己停留在这样的状态里，那会让我扭曲。所以会本能地找一些方法调整自己的心态。你能做的，就是认真对待每个角色，喜欢的就去争取一下，然后放轻松，不要一直紧绷着。
有些东西真的讲究缘分。我现在越来越觉得一部电影和一个人，是有缘分的，有时甚至觉得，你这一生会拍多少部戏，演多少个角色，都是有定数的。也许有些戏你特别努力，结果发现努力到最后都是反作用。有些戏你可能没那么看重结果，反而却有意想不到的收获。
我看阿尔·帕西诺的自传，他说你知道我以前拒绝过的戏有什么吗，说出来一个一个全都是90年代经典至极的角色。这些都是他以前拒绝的，但是他依然有自己的角色，自己的舞台，自己的天空。
演员的偶然性太多了，可能我今年就是老踩不住点儿，接不到什么样的戏，可能几年都没有一部好作品，可能慢慢你就下去了，可能后面就有人上来了，有很多你不可控的事，你永远是在等待和被选择。
如果每天都在这种慌张和不安中度过，那得多难受。我有时候会想，就看自己的造化吧，顺其自然地看着自己的走向。我会劝自己放松一点，该干嘛就干嘛，想休息就休息，想拍戏就拍戏，平时想喝酒就喝酒，想出去玩就出去玩，怎么过不是一天。
我觉得自己还是有一些不可替代性的。但如果有一天没有人找我拍戏了，或者我完全被大家遗忘了，我想日子也能过下去。我可以有太多的时间去看书，看电影，去世界各地旅行，那未必不是一件好事。
我接受所有的失去，好与不好的事情，都让它自然发生。

文章图片
■代价
演员成名是要付出代价的。你的精力，你的体力，你的时间。
拍《只有芸知道》的时候，我那个老年妆，每天得画三个小时。导演说早上七点出发，我三点半就得起床，四点就要坐在化妆间。三个小时里不能打盹，不能睡觉。因为那个硅胶皮是按照你的脸做成的模子，皱纹、鱼尾纹，都要一点一点很周正地贴到脸上，你的眼睛要一直睁着化妆师才能贴准。贴什么纹的时候还得做一些特定的表情，不然那个皮就贴不住。
所以那三个小时很痛苦，困了就喝杯咖啡，出去透口气，再坐进来接着画。画完脸上糊一层假皮去吃早餐，再去拍戏，一拍一整天，拍完回来精疲力尽。我去那边也没带助理，有时候回来还要自己洗衣服，可能最后就剩睡前一个小时属于自己，那就想着什么也不干了，让自己放空一下，或是想想明天的戏。
以前没有演那么重的角色时，拍一部戏隔三差五还能歇一下，可以安排自己的时间。现在工作量大了很多，不是特别容易有自己的时间。前年的大年三十晚上，我一个人在房间里开了一瓶红酒，坐在那儿想我这一年干了什么。我算了一下，这一年365天，估计有360天我都站在镜头前。
记得以前拍《推拿》，因为是群戏，有时候经常连着七天都没我的戏，白天我就看书，去周围散步。那时候是冬天，晚上回去给自己温一壶黄酒，写毛笔字。我想让自己处在一个孤独的状态，所以跟其他演员交流也不多。那个状态是最享受的，那时候觉得自己又在拍戏，又在角色状态里，还有自己的时间。
这一次拍《只有芸知道》我也特别想靠着这部戏安静下来。拍之前我就跟工作人员说，我不会在中间回来的，什么事都不要给我安排，一定等到电影之后，没事儿别给我打电话。
到了奥克兰第二天，试完装我就跟服装老师说：行了，这几身衣服我就穿着了，不会再脱了。
穿着隋东风的衣服，每天练英文台词，练笛子，去中餐厅后厨跟师傅练习颠勺，学做饭，就这么一路拍到结尾，中间没有离开过，也没人找过我干什么，我在新西兰也没有朋友，没人探班。
我在隋东风的人生里每天忙碌着，工作很长时间，可整个人的状态是安静的，专注的。直到最后拍完戏，我才换回自己的衣服。

文章图片
■票房
我相信会有那种完全不在意票房的演员，只是我还没有到达那个境界。
当初拍《非凡任务》时，大家是有一定预期的，但最后都没有达到大家所预期的那样。其实那个时候我内心很难受，因为对那个角色付出也挺多的。我们拍了四个多月，加上前期训练，等于说半年做这一件事。
泰国那么热，三十五、六度，我每天穿着黑夹克在大太阳底下拍，又是跑，又是打枪，身上还要绑着很多护具，每天身上都是馊的，体力消耗也很大。最后拍一半的时候，脚也断了，我是坐着轮椅，每天拄着拐到现场，然后坚持把那个戏拍完。

来源：(娱乐圈小松鼠)

【】网址：http://www.shadafang.com/c/gx031b01Y22020.html

标题： 『棵用来倾诉』《完美关系》里，“不太完美”的黄轩( 二 )