佩恩|火影：樱哥人气始终敌不过雏田，李洛克或许是他的最终归属

樱哥人气始终敌不过雏田，李洛克或许此时他的最终归属。说重点，雏田有自己的优点，也很明显有自己的缺点。小樱也有自己的优点，也很明显有自己的缺点。只是看个人对缺点的接受度了。
雏田，原著长相一般，小时候到长大了实力还是真的菜。她最大的特点就是对自己喜欢的人很专一痴情。而且，她身份地位不低，身材不错，自然是加分项。但是她缺乏主见，实力不敢恭维，内向柔弱，唯唯若若的，嘴巴上说要像鸣人一样不轻言放弃，但实际上……与小时候的雏田相比，不进反退。
我觉得，小时候的雏田比长大后的雏田刻画得更加吸引人。

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小樱，一开始很任性，少女怀春般，真的看不到亮点。要不是她学霸这个属性，恐怕这女主人设就真的平淡无奇了。
小樱这个角色无疑是成长型，慢慢变成熟，知善知恶是良知，为善去恶是格物。小樱从浑身俗人之气一跃而起，进化成那救死扶伤的白衣天使。同时，小樱也是个很能吃苦的人，看纲手给她的训练就可以得知，而且小樱她愿意去改变自己。这些点是值得赞扬的。

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雏田给我的感觉就是，由仙女——俗人，
小樱给我的感觉就是，由俗人——仙女。
还有一点，我觉得雏田和小樱都能称得上是好女孩，她们都各自有自己的优点缺点，她们都不是什么完美的人。拉踩谁都没有必要。
但若是说，我肯定更加欣赏小樱，因为她确实了不起，能吃苦能脱胎换骨，最后终于成熟了起来。我个人是更加欣赏优秀的人的，特别是国家栋梁之才这种类型的。
虽然小樱这个角色塑造，确实有时很奇怪，确实有瑕疵，但这并不影响我敬佩她。
或许这就是为什么小樱死忠粉那么多吧。因为可点可圈的真的不少。

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在一个作品中，需要展示人物的困境，让人物作选择，以此完成人设。
小樱和雏田不同的一点是，小樱的人设是假的，奇怪的，不成立的。
小樱的困境是什么：喜欢佐助，佐助不喜欢她。并且佐助还叛逃了。
一个恋爱脑的女主，这已经够让人烦的了。爱的还是佐助这种孤儿。
小樱的选择是什么：选择继续爱佐助，但是却让鸣人去追回佐助，自己躲在身后。
奇不奇怪，虚不虚伪。佐助几次亮相或者陷入危机，有哪一次与小樱扯上关系？自从佐助叛逃，小樱和佐助对话有过几句？连佐助追回战都没有小樱。佐助和小樱之间除了是小学同班同学之外，有什么其它关系吗？这其实怪不了小樱，而是作者的锅。整部作品都在展示一个巨大的事实：佐助和小樱越来越像彼此的路人，越来越分道扬镳。按照正常的叙述逻辑，小樱应该舍弃佐助才对，两人能成为朋友就不错的，最后居然还强行CP了。

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佐助应该和谁在一起，当然是香菱。同样是恋爱脑，香菱的人设比小樱坚实多了，虽然表现得像狂热的追星少女，但是动漫作品里的人设不怕剑走偏锋，就怕没有足够的材料来支撑。从佐助逃离大蛇丸老巢，香菱就一直跟着佐助，一起出生入死，并多次救助佐助，最后还经历被佐助背叛，但又重新原谅佐助的心路历程。而比起那个小时候看不上，长大后又几乎没交集的小樱，佐助更有动机选择香菱。也就是说，小樱连香菱也比不上，遑论雏田。
再说雏田，她是恋爱脑第三号。但又不仅仅是恋爱脑，因为她的困境里不仅有喜欢鸣人，还有自身无法克服的自卑。所以雏田暗恋鸣人、接近鸣人、守护鸣人，不但是对爱情的追求还是改进自身缺陷后的一种蜕变，这是一种比较高级的写爱情的方式。到了佩恩对鸣人之战，雏田为了保护鸣人独自站出来面对佩恩，从畏首畏尾的小女孩形象变身为内心坚定不屈不挠的守护者，而鸣人在此时也终于体察到了雏田对自己的心意。这个人物在此刻得到了升华。

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雏田是个配角，戏份不算很多，但是整体的逻辑是清晰的，观众是看得见人物的成长的，也就有了代入感。反观小樱，作为三大主角之一，我整部剧都不知道她在干嘛，叙述混乱，语焉不详。这就是问题所在，岸本好像根本没想好怎么来写这个主角，整部火影，除了少数高光（例如暴锤蝎），还有一些假高光（例如打十尾时强行和鸣佐组成所谓“新三忍”，您也配？）外，小樱都沦落为鸣人的工具人，她最大的作用就是在鸣人受伤后及时出现然后开展医疗忍术，她不是在治疗鸣人，就是在治疗鸣人的路上。