知乎|在知乎，每个《一人之下》粉丝都是行为艺术家( 二 ) 知乎|二次元|角色|原作|账号

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观众在追剧的同时，还能上网刷到角色发布的真实动态，参与到虚拟角色所营造出的世界之中。从观众们的讨论看来，他们对此类营销推广方式十分受用，虚拟角色的真实互动也让更多人对剧集产生好奇。
实际上，国内不少角色社交网络账号都具备强烈的时效性，其主要作用多限于开播前的预热，以及剧集播出时的推广。至于像《亲爱的，热爱的》这样，完结后仍有角色在社交平台进行“售后”，或许是在为待播同系列作品的营销作铺垫。
如果说真人影视剧本就在“真实感”上更胜一筹，那么为二次元角色开设网络社交账号也同样适用吗？答案是肯定的。
虽然动漫爱好者都坚信“次元壁牢不可破”，但为虚拟角色开通社交账号，仍然拥有让粉丝“真香”的魔力。
人气国产动画《请吃红小豆吧！》就为红小豆、李建勋等角色开设了微博账号，并通过评论互动，拉近和粉丝的距离，增加粉丝的代入感和参与感。目前《请吃红小豆吧！》主角红小豆的粉丝数量已经超过48万，几乎在每条动态更新下方，都有粉丝与其进行互动。“崽崽”、“儿砸”等亲昵称呼的高频出现，足以证实红小豆微博拟人化运营所取得的成效。

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当然，动画角色的社交账号，不仅能够和角色人设相匹配，更可以与动画内容呼应，进行细节的补充和完善。
日本动画《卡罗尔与星期二》，将Instagram与动画内容结合得更为紧密。按照动画每周一集的更新频率，Instagram账号记录下两位主角从第一首歌曲创作完成，到酒吧、音乐节演出，再到登上《Mars brightest》节目舞台，参与电视节目、制作专辑等心路历程。即使账号发布的图片或角色内心戏，没能在动画中详细描绘，但社交网络内容的更新，也能让粉丝们对角色一步步的成长产生共情。
不只如此，ACGx注意到，二次元虚拟角色发布的内容，不仅与动画内容相关联，红小豆的微博还能单独发布广告合作视频，转发周边商品，《卡罗尔与星期二》的Instagram更新也能够推进动画歌曲的推广，以及线下演出的宣传。
正如普通人通过聊天互动来加深彼此的了解那样，二次元角色与社交平台的“梦幻联动”，同样可以强化虚拟形象与观众之间的情感连接。充分运用网络社交平台的传播特性，或许也能为作品推广及后续的商业化运作带来新的机遇。