漫画|《进击的巨人 最终季》开画9.9分,反少年漫的胜利?( 二 )
对细节的考量往往体现在一些乍看无足轻重的地方,比如动画每集中间插入的兵器或细节设定,或是不断重复出现的年号与时间。例如主角加入军团后有这么一条规则:表现最优秀的前十位新兵会加入最安全的宪兵团,无需直面巨人的威胁。
这个规则不仅让主角,也让很多观众费解:难道大家那么拼命磨练杀敌的技巧,只是为了苟且偷生吗?但反过来想,如果将规则改成“表现最差的十位新兵加入最安全的宪兵团”,这对那些优秀士兵简直是个嘲讽:练得越好越容易送死,那些差劲士兵反倒高枕无忧?而对贪生怕死之徒而言,无须做出任何努力就能去到最安全的地方,自然更加不会努力。因此,漫画设定的这个规则看似不合理,实则激励了全体学员努力磨练技艺。
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(《进击的巨人》“马莱”国百科词条下的详细设定)
这种参考现实历史事件,以及对几乎每个细节设定的吹毛求疵的漫画作品,曾在上个世纪80年代流行一时。以“高达”动画系列为例的80年代电视动画中,包含着一个自成体系的世界观或历史观,创作者参照现实世界,在作品中事无巨细地设定好每个国家的历史、地理、民族历史和风俗信仰,试图在错综复杂的虚实线索与群像描绘中,再现一个具有深度的人类社会,御宅族们在作品中提取出某种足以取代现实政治的意识形态乃至信仰。在这些以“故事”驱动的作品中,“人物”更像是提线木偶,只是为了完成剧情而出现,例如《圣斗士星矢》《北斗神拳》。
但到90年代,一种新的现象却出现了。东京大学学者东浩纪认为,1995年以后的《新世纪福音战士》迷们,对整个EVA的世界似乎不太关心,反而从一开始便将注意力集中在二次创作以及“人物萌”的对象。自此以后,比起考究的世界观设定,观众们更关注每个人物身上或是可爱或是帅气的特质,同人二次创作随之兴起。
例如与《进击的巨人》类似,同样涉及多个国家历史叙事的动画《黑塔利亚》(鲍勃白旗, 2009) ,就采用了与之截然相反的创作方法。北京大学张弛认为:“《黑塔利亚》虽然明确地把时间背景设定为两次世界大战, 但是所有曾在战争中占据分量的国家均被拟人化、所有涉及的历史事件皆被扁平化了。”
可以说,《进击的巨人》是近来少有的世界观设定宏大、剧情富有哲思的漫画作品。甚至有人将其与马尔克斯《百年孤独》作比,或是将角色与现实中的犹太民族、日耳曼民族、犹太宗教一一对应。
漫画推出后,果然大获成功。14卷累计发行量突破4000万册,平均每卷发行量近300万,高居讲谈社旗下漫画的榜首,销量上与《龙珠》、《灌篮高手》、《海贼王》等国民漫画几乎平起平坐。
而距谏山创第一次投稿过去七年后,2013 年 4 月,由后来被称作“霸权社”的WIT STUDIO制作的《进击的巨人》动画版上线,毫无悬念成为当年最热门的番剧之一。
动画改编对原作漫画的影响是不可估量的。在原作精心编排的世界观与剧情基础上,动画明显提升了角色的哲学深度。
例如,谏山创曾多次在采访中提起主角艾伦,认为“他是故事的奴隶”,只是为了故事的继续而设定的角色。“这些巨人突然出现了,他非但不害怕,而且决定杀死他们?这看起来不是一个有现实感的角色。”
然而推出动画后,艾伦的角色明显更加立体了:“(第一季的)荒木哲郎监督和艾伦的声优梶裕贵对这个角色把握得很好”,“在动画中当他说这些话的时候,你可以听到声优的声音有一处语气微弱,这让他听起来像是在虚张声势。从那以后,我越来越喜欢艾伦这个角色了。”
“反少年漫”的胜利?有人把《进击的巨人》在少年漫画杂志上连载视作一次“美丽的意外”。
日本少年漫作品中,总是或隐或现的有三个关键词:“努力、友情、成功”,据说这三个词曾被早期《周刊少年JUMP》的主编长野奉为圭臬:“全部漫画的主题都要拥有这三个要素,就算没有全部三个,也要至少拥有其中一个。”近期的大热动画《鬼灭之刃》《我的英雄学院》莫不如是。
这类风气蔓延到了其他少年漫中。早期《进击的巨人》漫画中,确实有浓重的“友情、努力、胜利”的影子。第一季中,痛失母亲的主角艾伦选择和两个朋友一起踏上杀巨人报仇的旅途,面对种种挑战,艾伦坚信努力就一定能成功,在朋友们的帮助下,一次又一次在和巨人的战斗中获得胜利。
另一方面,在“腰斩制”这一达摩克利斯之剑下,以《周刊少年JUMP》为代表的少年漫杂志近来对漫画新作前十回的要求是迅速制造爆点,全力吸引读者的兴趣。因此,《约定的梦幻岛》、《我的英雄学院》《鬼灭之刃》这样的作品开始创造一个足够吸引读者的独特世界观,例如一个人类幼孩被精心畜养再被吃掉的世界,一个以成为超能力者为荣的世界,或是一个斩鬼的世界。在这些世界中,主角的父母/伙伴往往在前几话中就会被反派杀害,于是主角不得不和伙伴一起踏上复仇与寻求真相之旅。
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