实验|书还可以这么做？！他花23年时间做了一系列漫画实验( 二 ) 漫画|卡夫卡|马修|时间|系列

马修说：“我不需要成为伟大的画家才能讲好故事。”在《梦之囚徒》系列中，故事占主导地位，在虚构中影射现实，用黑色幽默风格描绘了一个卡夫卡式的荒诞世界。
透过这个系列，马修塑造了一个风格鲜明的角色：尤里乌斯·科朗坦·阿克法克（阿克法克是“卡夫卡”的法语倒过来念），他头戴圆边礼帽、手提公文包、挡住眼睛的镜片……不过他只是一张面具，读者可以戴着这张面具亲自进入一个充满隐喻意义的世界。

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这是一个真正的卡夫卡式的世界：荒谬和极权的行政管理、住房危机、交通堵塞、强迫性的准时……马修以一种夸张的黑色幽默描绘了这个世界的荒诞之极，让人在忍俊不禁间窥见一个个似曾相识的场景。

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如果人生只是一场戏，那“我”又扮演了什么角色？《梦之囚徒》系列是马克-安托万· 马修构建的一个属于他自己的宇宙。他不仅为角色搭建了舞台，还让他们意识到自己似乎身在戏台，幕后更有位一手导演他们人生的“造物主”。
在《梦之囚徒：起源》里，漫画人物陆续收到画有自己生活的书页，他觉醒了，并开始追问：是谁创造了“我”的世界？

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在《梦之囚徒：使命》里，真身出镜的漫画家本人直接打破了漫画世界与现实世界的次元壁，引人思考到底哪个才是真实的世界。

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在《梦之囚徒：进程》里，过去的自己与现在的自己相遇，主人公陷入了不断重新来过的困局。?

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在《梦之囚徒：颠倒黑白》里，马修做了个镜像的设定，你从镜中来，我往镜里去；你是我的镜像，我是你的倒影。透过这个设定，让人不禁追问：镜子的两边，究竟哪一边是现实，哪一边是梦境？如同那个著名的“庄周梦蝶”的故事。

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在《梦之囚徒：降维》里，主人公在寻找消失点的过程中发现了无数的平行宇宙，继而一头栽进了作者丢弃的草稿中，由此引发了对于世界真实性的思考，并提出了著名的疑问：上帝掷骰子吗？

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在《梦之囚徒：无限循环》中，主人公意外穿越了时空，在自己担任主角的故事中缺席了。这导致故事完全进行不下去，配角们不得不一边寻找他，一边忍受“全程无事发生”的僵局。

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我们可以看到，《梦之囚徒》系列6本书，每本书都设有一个机关外，每本书还都有一个奇妙的故事设定，读他的漫画并不轻松，因为在他构筑的世界里万事万物都有自己的运行法则，需要聚集起我们全部注意力，打开我们想象力的开关，去进入这个世界，因此这套书很耐读。
这6本漫画共同构筑了马修的“梦之囚徒”宇宙，它们高度统一，但又彼此独立，相互之间没有明显的前后联系，就像绕着某颗恒星公转的行星。所以即便你只对其中某一本或几本感兴趣，也不用担心会接不上、读不懂。

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前文说过，在《梦之囚徒》系列中，故事以及关于漫画这个载体的思考占主导地位，而绘画是次要的。当马修在画一张画稿的时候，总是极力消除细节，比如说，把一些区域整个涂黑。他非常注重让每一页的画面都极度清晰易读，以便让读者首先被故事情节吸引。在昂热美术学校就读的最后三年，马修开始专注于研究光线对雕塑形状的影响。在开始画漫画以后，他自然而然地将这个问题搬到了黑与白的强烈对比中。这种非黑即白的画风，给人一种强烈的舞台照明效果，简洁却不失张力，成为他独有的图像语言。

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此前我们出版过马修5部作品，从悬念重重的《画的秘密》到不着一字的《方向》，从一镜到底的《3秒》到话痨烧脑的《全民审判》，再到命题创作的《卢浮地宫》，每一部作品都令漫画爱好者耳目一新，以其独树一帜的风格带给读者强大的震撼和非凡的体验，收获许多读者。