依旧|大概很多年之后，这部动漫依旧无法被超越龙猫|《龙猫》|宫崎骏|小梅|动

其实，《龙猫》这部动漫我不止看过一遍了，每当心情烦闷的时候，总会重新翻出来再看一次。只是，随着年龄的增加，感触也就变得不太一样，毕竟，孩童般的天真被柴米油盐般的琐碎取代时，那种无忧无虑的心情，自然被无形中套上了负担的枷锁，以至于后来再次见到龙猫这个形象时，我都怀疑这个世界上真有这么可爱的动物存在过吗？你看，失去童心是多么可怕的一件事情，连幻想美好的资格都被无情地剥夺了。

文章插图
宫崎骏大概永远都像是活在儿童般的纯真当中，所以，他的每部作品基本都在创造一个属于孩童的世界。即便那里有对抗或是邪恶，但当失去大人庇护的孩子，在跌跌撞撞中学会自我成长时，那种阳光的性格和勇敢的品质，总会让我们这些大人泪流满面，因为，他们身上拥有的是我们已经失去了的。现在，很多人对于《龙猫》这部电影的解读，更加偏向于恐怖元素的添加，然后，将发生在日本的狭山事件，移花接木地放在了小月和小梅身上。利用死亡作为话题，解读出很多关于真实事件中比较悲惨的说法。有人说，《龙猫》中的小梅其实已经死了，而龙猫代表着死神，小月和小梅两姐妹乘坐着死神车，最后只是为了见自己母亲一面。

文章插图
在没有得到宫崎骏本人明确回答之前，任何人都可以从不同方向给出自己的看法，但是，对于这些朝着死亡方向解读的人来说，也许，童真童趣早已与他们没有任何关系。他们在世俗中早已失去了对于美好的向往与憧憬，而带着这种悲观心态去看问题，自以为可以看到本质，其实，却恰恰曲解了宫崎骏创作这部动漫的初衷。日本创作者对于死亡从来都是淡然的，即便他们和中国一样同属东方文化体系，但是，在看待死亡这一点上，却拥有着比中国人更为洒脱的精神。所以，我们才能够看到诸如《入殓师》这样的作品，才能听到诸如“死亡其实是另一种开始”的话语。因此，即便宫崎骏在《龙猫》这部到动漫里，可能融入进去了一些关于狭山事件的小心思，却也是小心翼翼且极其轻柔的，他在用这种充满童趣的画风，抚慰现实中不幸殒命的小女孩。

文章插图
《龙猫》的故事发生在乡村，而作为主角的龙猫，其实在电影里一共才出现过四次。第一次，是小梅跟踪小龙猫无意间闯进了巨树内部，然后躺在大龙猫肚子上酣睡起来；第二次，是小月带着小梅在公交站等父亲归来，龙猫顶着荷叶也在等它的车；第三次，是龙猫夜里围在小月和小梅种的种子跟前，利用魔法让树木快快成长，并且还陪着两姐妹嬉戏玩耍；第四次，是小梅独自去找母亲无意间走丢了，小月迫不得已呼唤出龙猫，在找到小梅之后，龙猫又带着小月和小梅去看了她们的妈妈。四次出场成就了龙猫这个经典形象，而影片中没有任何言语的交流，却总能让观众不经意间嘴角流露出淡淡的微笑，因为那种温暖早已潜入人们心底，给予春风般的眷顾。

文章插图
龙猫每一次的出现，都是在小月和小梅孤独无助的时候，这也就说明，龙猫其实代表着陪伴和关爱，这也是宫崎骏所有动画对于孩童创作基本遵循的原则。影片中，只有心地善良的小孩子才能看到龙猫的存在，这更多地说明，美好的东西往往需要最纯净的心灵。成人在世俗中早已丧失掉了对于生活美好的追求，敷衍或是妥协成了生活的常态，而现实里的一切在成人眼里也都失去了色彩，所以，小孩和大人是不一样的，小孩看事情凭借的是心灵，大人看事情凭借的是眼睛，心灵可以感知到本质，眼睛却只能看到表象。

文章插图
我是非常喜欢《龙猫》里的乡村景色。这部动漫上映于1988年，距离现在已经过去32年，无论是经济还是科技，那时候和这时候自然是无法相提并论的。但是，在自然和人文环境尚未遭到人类破坏之前，32年前的乡村的确如诗如画，甚至，我都能看到我小时候家乡的风貌。即便这部动漫的发生地在日本，但相似的乡村景色，总能让所有产生情感共鸣的观众，陷入到深深的回忆之中。

文章插图
老房子里散发的木头味道，屋前屋后种植的大片树木，远处的田地里忙碌的农民，乡间小路随处可见的自行车和行人，当然，还有穿梭在大街小巷的邮递员，在《龙猫》里，这些自然美是无法复制的。而人与人之间的相处总是那么和谐和温暖，邻居的互帮互助，老师的和蔼可亲，同学的嬉戏打闹，所有的一切都充斥着人性善的光泽。这是与城市截然不同的生活方式和生活态度，河水里冰一下就能够吃的黄瓜和西红柿，让观众嘴角流出口水的同时眼角却不经意间流出了泪水。