制片人|《你的名字》制片人我拍手绘动画是因为没钱动画|手绘|《你的名字》|没钱

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动画制作往往需要相当多的经费，因为一集电视动画的制作可以涉及多达1、200人的团队的运营，并且在各个环节，都需要相当的开支。但是，日本的手绘动画制作，在影视行业里来说，仍然算是一个非常廉价的水平，因为实拍电影的支出，可能要比电视手绘动画，预算高得多的多。现实的情况

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动画制片人是掌握一部作品的定位，为动画筹资，寻找团队的主要的策划者，他的存在决定了一部动画的风格、市场定位，和制作团队，虽然可能确定不了作品的细节，但对于一部作品来说，是至关重要的人物。曾经“挖”了热门导演新海诚，完成了《你的名字。》这样的大热作品的制片人川村元气在某本访谈里提到，自己做动画是因为没有钱，例如他和著名的导演细田守合作，打造了《怪物之子》这部动画电影，他承认，自己本身想拍真人电影的，但预算确实是一个巨大的问题，如果把《怪物之子》拍成实拍电影，那么预算可能得有200亿日元，而日本的25分钟一集的电视动画，预算大概是1000万日币，2小时的动画电影，能有2亿日元的预算就不错了，不要说200亿了，《你的名字。》的预算据说也就8亿-10亿日元的水平。

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而日本动画电影史上，预算封顶的作品是吉卜力工作室，高畑勋先生的《辉夜姬物语》，大约是50亿日元，这个数目已经是日本动画电影的天花板了，所以现实一点说，川村元气如果要拍一部真人电影，预算从2亿飞跃至200亿的话，他需要在筹集制作资金上面的花的心血，就可能占掉更多的比例，要说服电影行业的大佬们出钱拍一部大制作，但却未必大众的电影，是很难的，所以川村元气想拍的这么一部电影，也只能用手绘动画的方式来实现。为什么手绘动画便宜？

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那么有人要问了，动画片不是一张张画出来的吗，为什么比真人演的制作费还要便宜呢？原因就出在，动画制作最重要的中期工作，“原画”和“中间画”的绘制的劳动成本本身并不高，可以从上图的这个，日本电视动画的制作费用组成可以看出，单单只是一集25分钟的电视动画的原画部分，只花费了一集动画制作成本中的一小部分，甚至支撑整个“制作进行”的部分都要比单一的原画更值钱。

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像是新海诚的动画里那种逼真又细致的背景，已经不是“原画”层面的，而属于“美术”层面的工作了，从上上图的构成中可以看到，“美术、背景”，合起来只有120万日元的构成，即便再加上“中间画”的部分，成本也不会很高，也就是说，“画动画，不赚钱”，这也是业界的一个事实。

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而像新海诚动画里需要用到的那些精美的场景，如果换成实拍，需要大量的实地拍摄，即便构图不变，要实现很多美妙的画面，就需要相当的条件，如果用逼真的CG来实现，那费用同样会蹭蹭往上涨……而换做动画，只需要手绘就可以实现很多大场面的绘制，成本却可以保持很低，所以，这已经不仅仅是日本电影看不到美国电影的那种大制作场面，并且手绘动画还如此发达的原因——没有钱。

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因为没有钱，所以需要华丽的效果靠手绘，因为没有钱，CG也给省了，用手绘，因为没有钱，不用请豪华的演员阵容，用手绘，所以日本的动画行业这么发达，压榨的其实还是手绘动画师们的血汗。如果手绘成本大幅提升，那么我想一些本身打算制作小投资的动画电影的制片人，会索性选择真人的手法来拍也说不定，毕竟同样花了这些钱，真人拍的内容更容易受到市场的欢迎，动画的内容你不做出特色，不做出足够的质量满足现代人刁钻的欣赏口味，是没法口碑、票房丰收的。创造梦想的职业

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不过反过来说也是成立的，也许不是手绘动画制作太廉价，而是真人实拍电影想要好的效果，那代价太大了。这也许正是手绘动画的一大优势，说真的，动画就是一个实现梦想的过程，至少对于一个想象力丰富，愿意创造一个观众在日常世界看不到的电影制片人来说，毫无疑问是用更加低成本的方式，来达到了自己的要求，也就是“实现梦想”，制片人并没有这么多的预算来制作真人电影，但用了动画的方式虽然廉价，但并不意味着质量达不到人们的追求，至少《你的名字。》来看，是超过预期的，在这些精美的作品背后，还有无数为之付出的画师们在挥洒汗水，他们可能成天8小时闷在工作室里画画，双休也没有什么业余的时间，但是，为了创造出人们期待的梦幻的效果，不停地舞动着自己手头的笔，塑造一个实拍电影难以实现的世界，这就是动画师们的工作。