巅峰|日漫巅峰靠漫画，国漫崛起靠什么！( 二 ) 巅峰|崛起|动画电影|漫画|国漫

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从任何一个角度来看，动画电影《小门神》都是一部精良之作，但耗资1.3亿的《小门神》最后仅获得了7000多万的票房。《大圣归来》火了，由孙悟空改编的动画电影一出就是好几部，《西游记之再世妖王》、《大圣闹天宫》、《西游后传》……这些都真能被观众接受或者是票房大卖吗？孙悟空火了都翻拍孙悟空，哪吒火了都翻拍哪吒，最后哪个孙悟空和哪吒才是当今青少年们心中的那一个呢？一场国漫电影商业大战的背后是中国传统文化的乱象，为了国漫发展，就要把中国传统文化故事翻拍到烂吗？所以请专家们别再呼吁了，故事只要做得精彩，封神宇宙无所谓是不是真的来自于中国传统文化，无非是动画电影出品方把受众人群先瞄准了当下罢了！

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说国漫在养IP，不如说在养受众人群！从表面来看，国漫番剧的未来是把IP养大开发周边，但实际目前的情况是仅游戏这块的收益还可以令版权方向往，而中国的ACG产业一直以来都是游戏一家独大，但是游戏的持久力并不能依靠动漫IP来维持，所以这个话题我们仅点到为止。至于雷声大雨点小的国漫周边市场，没有动漫文化底蕴的前提下也仅是能感知到它的上限空间而已。

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由于日漫中的实景地带动了日漫旅游业的发展，很多专家指出，国漫可以和旅游圣地相结合，进行开发联动！说实话，很多动漫IP已经在做了，如果不是《一人之下》的大火，谁会知道江西还真有一个龙虎山天师府呢！但是要如何真正联动呢？旅游业能给国漫带来什么？国漫在制作中又如何能把实景地做到令人神往呢？这些都不是在旅游景点前摆几个动漫人物就能解决的问题。

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除此外，国漫番剧真正养大IP后，制作成动画电影卖票房似乎成为了动画官方的最后稻草。但是一部制作精良的国产动画电影，其风险我们在文章开头就已经谈到了，仅是说IP养大后这样的成功率会很高，比如《罗小黑战记》。但是细数国漫番剧中真正的大IP又有几部呢？以上种种，归根结底都是要先做好内容，那么谁为内容试错而买单呢？

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圈里人都知道，做动画很难，没有金山银山最好不要碰动画！但实际目前的动画制作公司情况还好，无论是制作技术能力，还是生存现状都要优于过去。而真正难的是国漫番剧的出品方，购买版权的网络平台们！国产动画电影如今已经完全成为了商业投资，但国产番剧目前还没有明显有效的回报方式，所以各大网络平台说其是在养动漫IP，不如说是在养受众人群！国漫在等待着当下的这批青少年们长大，等待着他们成为社会中坚，等待着他们有能力为国漫消费。而为国漫番剧真正的付出者是B站，是腾讯视频，是优酷，是爱奇艺……

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我们大骂视频平台不应该进行会员制、不应该对国漫番剧超前点播的时候，是谁投资制作了国漫番剧？不管它们真正的商业目的是什么，它们不投资我们真就看不到这些作品。与其愿意给国漫番剧众筹，为何就不能让投资者赚一些呢？所以很多时候我们没有必要大骂它们良心不好，不好看可以批评或者不看，谁也不会一直投资被大众所诟病的作品，而为你真正喜欢的作品买单应该成为国漫迷们的消费习惯。这就好像如果没有人买漫画单行本，日番靠什么维持呢？但是日漫也明明就有廉价的电子版和网络盗版存在啊……

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国漫之路仅有靠精彩的内容故事方可以取胜！菜鸟说了一句废话，没错，但总比给国漫胡乱指路要好吧！动画电影《魁拔》系列从第一部开播，口碑就成两极分化，但是仍然有观众愿意为它众筹，愿意在《魁拔4》的时候还它几张电影票，这不就是观众对《魁拔》系列的认可买单吗？如果官方能够再提高内容故事质量，把被认可的范围扩大，《魁拔》同样可以在最后一部作品中逆袭！

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那么在动画画面制作的能力提高下，中国缺少优秀的二次元故事编剧吗？在泛二次元领域中，中国的网文要领先日本轻小说N年，你以为网文就仅是玄幻修真？黄易当年网上连载的武侠是不是网文？莫言网络上发表的随笔是不是网文？《三体》都被动画化了，谁敢定义故事中的世界观不属于二次元？中国一定不缺少能讲好国漫故事的人，国漫也绝不需要没完没了的榨干中国传统文化，但是为了提高国漫内容，谁又真正的能开发起这一块呢？一部好的网文故事，一部有趣的漫画作品被动画魔改得面目全非，如果你没有讲好故事的能力，是否能把精力和经费放在制作动画画面上呢？如果有人愿意在网络上投资国漫故事剧本征集，菜鸟相信中国会涌现出大批的国漫故事编剧！这绝非个人主观判断，当然也不会像我概括得这么简单，但重点是没人在做，和投资培养国漫编剧人才相比，谁不愿意去买现成的呢？买回来魔改呗！