牛姨|“国漫”和“日漫”差距很大，差距在哪里其实缺少的太多！差距|漫迷|漫画家|缺少|日漫

国漫崛起是这几年作为漫迷的我们喊得最多的口号，也是中国所有漫迷内心的心愿。确实近年来优秀的作品频出，《刺客伍六七》、《一人之下》都是比较不错的国漫。承认优秀作品频出的同时我们也不得不正视一个现实，那就是“国漫”对比“日漫”其实差距还比较大。

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谈起国漫就会感觉到很大的局限性，条条框框束缚太多，这很大程度上限制了创作者的灵感，但是除此之外呢？国漫比起日漫还缺少哪些因素呢？这一期土豆君就来谈谈自己对于现如今国漫的看法。缺少“人生”阅历国漫差距找问题就先应该在“作者”身上，一部作品想要表达出怎样的主旨，描述怎样的故事，作者是核心人物。【 牛姨|“国漫”和“日漫”差距很大，差距在哪里其实缺少的太多！】

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谈谈土豆君最喜欢的一位“日漫”作家“牛姨”，也就是荒川弘，著名动漫《钢之炼金术师》、《银之匙》的作者，如今已经47岁。为什么喜欢牛姨？因为她的作品带给了我很深的印象，从三观未立的孩童时期至今都留下了非常深刻的回忆。就这样一位“满腹才华”的漫画家谁又能想到她直到25岁之前还是一个“农妇”，过着辛劳的农田生活呢？看过她的作品的漫迷都知道她每时每刻都在诠释一个观点，那就是“不讲理”，生命不讲理、生活不讲理、漫画不讲理，通过种种给我们诠释着“不讲理”这个主题。

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但是不管如何不讲理，牛姨的作品最后就是对“世界充满希望”，这就是牛姨的作品吸引人之处，也是牛姨的态度。说回国漫，其实有好“画工”和好“技巧”的漫画工作者，这个数量不少，很多同人画师都有这个水准。但是他们缺少一点，那就是人生“阅历”，这也就是为什么国漫创作不出有“内涵”，能够让人回味无穷的作品。

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“动漫”的世界是一个不同于现实，给了我们无尽遐想、虚构的空间，让我们在其中得到了心灵的慰藉，一个理想的乌托邦。如何能够创造出这样的世界呢？得先有足够的阅历去发掘不美好的一面，才能够创造出美好的一面。努力的程度不够努力这个词语在任何行业都是“真理”，努力不一定会有回报，但是不努力就一定不会有回报。对比“国漫”和“日漫”的努力程度，真的差太多。

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从日漫的发展来看，但凡是出名的漫画家，都相当的勤劳，从最初的手冢治虫老师到后面的炎尾燃老师的时代，都是工作狂魔。直到如今的尾田，我们都能看得出，这些漫画家的努力程度一般人真的比不了。纵观一些著名漫画大师的成名史，大多都是初期“白打工”，一边画漫画免费投稿，一边还兼职打工维持生计。每年的漫画作品出货量位居世界第一，量保证了还怕没有优秀的作品吗？

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对比我们的“国漫”呢？先不说是否努力，很多搞动画的人态度就有问题，整天将责任推给资本，然后自己甩锅一干二净。一边怨天尤人行业不公一边说“资本”不良心，客观的理由总是一大堆。根本没有静下心来创作自己喜欢的作品，如果量都没有如何谈“质”这个问题呢？其实看过很多日本的漫画家的崛起之路时真的不得不感叹，他们是真的“爱”漫画这个行业，同时也非常愿意吃苦去努力。行业痛点当然除了作者本身的问题之外，国漫这个产业的缺点也不少，其中最缺少的一点就是“可盈利模式”，这个问题至今都没有彻底解决。

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做个很简单的对比，《鬼灭之刃》动画化大火之后，漫画的销量直线上涨，随之而来的周边商品大卖，活动IP授权等等作者都分到了一杯羹。

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再来看看国漫，《星游记》第二部等哭了观众，各种被吐槽的大电影，双方你来我往纠缠不清，“彩虹海的骗局”等等。《魁拔4》等待上映的消息这几年一直是颠沛流离，直到今年才官宣制作结束，等待上映还未确定时间，问题在哪里？究其原因还是“盈利”点不够。近些年优秀的动画公司不在少数，但接连传出“裁员”、“倒闭”的风波，问题就出在行业本身的痛点。没有合适的可盈利模式导致资金无法正常到位，很多优秀的作品一度被拖延工期，最终迎来遥遥无期的等待。当然土豆君提到的这些只是一部分，“国漫崛起”是口号，不能成为空谈。优秀“作品”的诞生不是偶然，而是需要去行动的必然结果。这一切靠的绝对不是单方面的努力，而是行业方方面面的努力。最后祝愿国漫越来越好，成为中国漫迷内心的骄傲。以上就是本期土豆君分享的内容，你如何看待如今的国漫和日漫的差距呢？不妨在评论区留言讨论哦。