在付小桐的作品里还常常出现蛇的生命元素 ， 她在节目中表示：我为什么要一直去思考蛇这个概念?因为在远古社会 ， 几乎整个地球上的人类文明都有蛇的意象 ， 这是很有意思的一个文化特征 。 蛇为什么会在人类社会文化里扮演如此重要的角色?我认为其实就是一种原始的力量象征和角逐 。
小孔成象是付小桐对于生命和自我探索的一种方式 ， 而对生命的思索正在令她以多种的实验性表达方式探寻个体内在深度意识和思维空间 。

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舞蹈家牛俊杰
形意共舞 ， 美学演绎背后的匠心精神

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提到音乐剧 ， 除了百老汇和伦敦西区两大音乐剧胜地 ， 人们最耳熟能详的还包括日本音乐剧界的金字招牌——日本四季剧团 ， 牛俊杰便曾就职于此剧团 。 牛俊杰 ， 青年舞者 ， 音乐剧编导 ， 在音乐剧《猫》《梦中醒来的梦》《李香兰》《西区故事》中扮演了重要角色 。
在成为一名音乐剧编导之前 ， 他曾有过丰富的舞蹈演出经验 。 日本四季剧团对舞者综合性和严谨性的要求甚高 ， 在专业化和职业化的基础上 ， 培养演员用心表演、创作、编排的工作理念 ， 也是在这一时期 ， 培养出了牛俊杰对待工作的严谨态度 。
在节目中牛俊杰表达了其对艺术创作的态度：我是那种 ， 如果做一件事就一定要把它做好 ， 做到极致的人 。 以不懈的坚持和自我更新学习的精神让舞蹈呈现出一种近乎完美的呈现 ， 是牛俊杰作为舞蹈家的自觉和初心 。
如今 ， 牛俊杰将更多精力投入到音乐剧编导的工作中 。 从编舞转到编剧舞台剧导演 ， 其实对于一个跳舞出身的人 ， 跨度挺大的 ， 因为我们在文学上不是十分成熟 ， 而是凭着自己的兴趣打开一个窗口挖掘其中有趣的东西 。 牛俊杰在节目中谈到 。 出于对表演精益求精的负责态度 ， 牛俊杰专门拜访同行友人 ， 就演出形式的困扰进行思想沟通与碰撞 。
在牛俊杰看来 ， 舞台呈现应该抛弃掉过去一些虚荣或冲动的情绪 ， 变得更加稳定、纯粹和朴素 。 倘若为了炫技不顾内容的情感表达 ， 那便是简单的花里胡哨的动作拼凑 。 技术的东西要全部藏在真正的情感里或者对生活的态度里 。 在对情感的理解上呈现舞蹈美感是音乐剧编导应该去掌握的方向 。
【福建都市网|贾樟柯：透过驳杂的表象，找寻内在真实逻辑】青年舞剧编导在讨论中思索舞蹈语言——舞蹈的段落具象还是抽象 ， 抒情还是表意 。 然而外在形态仅是对精神和美感的理解 ， 牛俊杰正在不断理解中寻找着最为恰当的表达 。

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法国作家安德烈·马尔罗曾说：在世界上 ， 一切都是短暂的 ， 只有艺术不受时空的局限 ， 化作永恒 。 在贾樟柯《背后是中国·遇见1%》「透过篇」中 ， 梁鸿、付小桐、牛俊杰3位艺术家正以自我的艺术思考在语言、文化之外 ， 透过驳杂 ， 通往对真实的永恒追求 。 「透过」艺术家的视角完成对社会的观察 ， 在艺术秩序里我们也将找到心灵的内在平衡 。

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稿源：(福建都市网)

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标题：福建都市网|贾樟柯：透过驳杂的表象，找寻内在真实逻辑( 二 )