日本动画“被抄袭”迷思：为何日本人如此佛系，几乎不打官司？( 二 ) gucci|dior|valentino|纪梵希|虚拟偶

比方说米奇老鼠的版权，迪士尼居然多次成功游说美国国会修改版权法案，甚至还一度起诉日本某小学学生在沙地上绘制米奇老鼠图案的行为，因此也收获到了最强法务部的称谓。
而同样是国产动画，当动漫人抄袭日漫同行的时候可以肆无忌惮以及事后安然无恙。但如果国内动漫人将矛头转移到迪士尼，那不好意思，等着巨额罚款的降临吧---
如上所示为国产动画《汽车人总动员》因抄袭《赛车总动员》而被判100多万罚款的新闻播报，简直就是对所谓的赔了夫人又折兵的极致诠释呢。
不仅如此，迪士尼在一方面紧抓自家作品版权之余，也相当懂得如何和钻别人家版权的空子。就比方说1994年上映的经典动画《狮子王》，这部动画确实精湛，也同在口碑和票房获得了鼎沸的收益。
但即便如此，它依旧被网站挖掘出了抄袭《森林大帝》的痕迹（后者为手冢治虫的创作）---
虽然日本人依旧佛系，似乎并无对迪士尼的这番抄袭予以任何的谴责之词。但现实世界是残酷的，你抱以玫瑰赠他人，而他人也很有可能会给你一记狼牙棒。
就在17年年底，《博人传》便因一段小樱的打斗场景涉嫌抄袭《美国队长》的分镜而闹得沸沸扬扬，最终迪士尼也官宣出了已经转交法务部处理的消息。
什么叫做人善被人欺？我相信在日本动漫人和迪士尼在对待作品版权的迥异态度之上，已然得到很好的体现了---
不过行文至此问题来了：为何日本人非要如此佛系的对待呢？难道较真的情绪真的从未在这片岛国土地生根发芽过吗？
如果你们一直有留意二次元资讯，那相信肯定知道答案是否定的。日本人不仅会较真，而且还因为对较真态度的坚持，成就了整个民族的“工匠精神”。
所以在我看来，日本动漫人对抄袭动画的佛系，归根结底可能是因为他们深谙到了这样一个道理。
【日本动画“被抄袭”迷思：为何日本人如此佛系，几乎不打官司？】2020年5月3日，B站在各大平台投放了一段极具燃感的《后浪》短片，而就在其中我们听到了这样一句话：“人类积攒了几千年的财富，所有的知识、见识、智慧和艺术，像是专门为你们准备的礼物”。
经由国家一级演员何冰说出的这句话，无疑就是对牛顿在数百年前曾说过的“站在巨人肩膀上”的说辞的另一种诠释。
或许日本人便是深谙到此等道理，当然，他们看到的并非是“唾手可得”的需求侧优势，相反他们注意到了“现代文明是建立在文化传承和发展基础上”的这个供给侧的道理。
于是他们便乐于成为“巨人”，对已经产出的动漫作品抱有着一种相对宽容的创作态度，任凭外人去学习参考乃至模仿，好以助推整个动漫产业的共赢发展。
值得一提，日本人的宽容也不仅仅局限在动漫创作行业，事实上在内容创作领域我们都能看到日本人的此等大义作为。就比方说从去年年底一直争吵至现在的《少年的你》的融梗事情，在一众国内影迷看来，这部作品简直就是对日本人气作家东野圭吾《白夜行》和《嫌疑人X的献身》的抄袭---
然而有意思的是，过去半年时间，嘲讽来嘲讽去都只是国内影迷们的自嗨而已，甚至就在最近当周冬雨凭借《少年的你》获得了金像奖最佳女主角之后，网友还曾戏谑要让东野圭吾到来领奖，以此来猛批国内编剧们的不知廉耻---
不过日本人就是不为所动，时至今天也都没有任何的维权举动，而我相信这件事情也终究会随着时间的流逝，最终消弭在历史当中，不再可能掀起任何的波澜和关注。
说白了，日本人对待内容创作的佛系很有可能是出于“对内容创作者的宽容”，毕竟区别于能有客观标准评判的科技发明、专利申请等等，内容创作从诞生之日起便面临着“难以厘定抄袭/洗稿/借鉴/致敬区别”的现象。
或许也正因如此，于是日本动漫人便选择了宽容的做法，与其纠结于从既有作品的版权中获得侵权赔偿，还不如将更多的精力投放到下一部作品的构思当中。而这种行为在给后人足够的创作自由度之余，也能够持续的给行业带来更多的硕果呢---
行文至此，相信各位也都明白“日本动画被抄袭迷思”的答案了。虽然你我或许一辈子都不会踏入内容创作行业，也不会知道制作一部动画作品的艰难和辛酸，以及想要完全绕过前辈们风格的艰难程度。
但我希望你们也能够学学日本人，至少把侵权与否交给法院来评判，而非在审判结果暂未出具之前便用舆论来狠批创作人的不是。
《哪吒之魔童降世》如此，《少年的你》也是如此，希望大家能够宽容大度一点点吧。