角色|为什么都在说“傲娇已经不适合当前的二次元版本了”？( 二 )

人们发现其“式微”的几个迹象：如今创作傲娇角色，作者会被人指指点点，说什么“这角色的性格不行，扭曲了”；人气投票，傲娇系角色的排名普遍下滑；
排第五的是傲娇系
不知何时起，它还和败犬划上了等号；甚至现在让你说几个近几年比较出彩的傲娇角色，你会一时语塞...
对于曾经的流量密码，吸睛利器，现在的观众更想奉上一句“食之无味，弃之可惜”。而它的退环境，可想而知，也并不是某个片面的原因造成的后果。
记得在知乎上有个问题叫“傲娇是种什么体验？”，虽然下面其他回答写都挺有理有据令人信服，但最高赞还是一句传神的“谢邀，不想答”，将那份不坦率展现得相当对味。
是啊，在看番玩游戏都讲究个代入感沉浸感的当下，喜好早被看作极其主观的东西，而傲娇所呈现出的不坦率，在现代人看来愈发不是个萌点，反倒逐渐视为“烦点”。
大家乐于将其归因于社会环境的变迁。“生活节奏快”“压力大”令人普遍追求爽感，龙傲天还来不及呢，结果好嘛，看个番角色不时还要闹个别扭，代入进去的观众难免产生“爷不伺候了”的冲动。
虽然逻辑上比较简单粗暴，但网友们在这部分久违地达成了共识：“又不是没其他角色和主角好，为何要忍受TA傲的阶段？”
当前中期的傲大于娇时期都没法让观众有耐心平稳发育时，也就无后期可言，人物形象变得单薄，便不再有什么积极的印象。
观众不乐意看，创作者吃力不讨好，陷入消减的循环不可避。
不难看出，篇幅问题也在对傲娇所处的环境产生不小的影响。创作领域有个高大上的概念叫“人物弧光”，意指人物形象在背景环境和经历改变下的发展轨迹，而由傲转娇的变化也能被视为弧光的一种表现形式。
傲-娇-傲-娇-傲
关于转变，EVA中的新旧版明日香就是个典型的例子，旧版明日香没有傲到娇的转变，而是对不同人态度各异，被不少人归类到“伪傲娇”。反之重新编排的新剧场版里的明日香则被视为典型，这也导致了观众对新旧版明日香的偏好各有不同。
篇幅较少的作品注定无法将变化，以及背后的动机和经历完整地阐述出来，当傲娇徒留下表面言行的空壳，自然也就没法赢得人们的钟情。
说到当年播出的动画《魔法禁书目录》中，炮姐的形象可谓单薄。通过零碎的登场，和男主的简单互动，观众只能猜到这个角色的大致轮廓：嗯，应该是个蹭的累（傲娇的音译），其他无了。
如何装点傲娇人设周围的元素，直到《某科学的超电磁炮》的上映才得以实现。正是这部作品，将她的故事生动地描述了出来，形象变化合情合理，人气走上人生巅峰就顺理成章了。
对于傲娇的退环境，广大观众没耐心去了解角色内在是一方面，傲娇的角色趋于脸谱化也是跑不开的原因。
而整体审美的变迁与观众老爷变叼的口味，导致中间的度越来越难把握，想创造新的标志性角色太吃水平。有网友表示“傲大于娇太多像作，娇大于傲太多让人觉得在白给”，怎么都不得劲。
这虽然有点“短平快有害”的论调，但创作者的缓慢摸索和观众的耐心欣赏是有必要的，奈何现在这些条件都不能达成。
心跳文学俱乐部的同人
傲娇作为萌属性，如今渐渐不再是人物的主要性格，而是占比很小的有机组成部分，偶尔流露出的高傲和娇羞，大概是为了让我们找回曾经的情怀。
刚好，我前段时间重温了法庭推理辩论游戏《逆转裁判》系列，里面的律师主角有个对手检察官叫御剑怜持，被玩家公认为傲娇男性的代表。
经过我的仔细回想，他的傲娇成分，并没有通过多少的经典言行来展现，反倒是立场上的对立，以及两难的经历，造就了其令人舒适的“傲娇”。
同理，为什么大家现在能把曾经《七龙珠》里的贝吉塔也视为傲娇典范的原因，想必你能搞清一二了。
所以你会发现，傲娇没有退环境，而是脸谱化、浅薄的傲娇不再适合当下人的口味了。就像前面那张图里的论坛老哥所说，人们仍需要有内涵有合理展开的傲娇“破防”。
最后聊点题外话，说到现实中的傲娇，可能有老哥会想到“口嫌体正直”，但二者是有一定区别的。相信过年的时候大家都玩过“阿姨，使不得”的操作，收红包的时候表面上和长辈们拉扯一波，实则心底巴不得对方的红包足够大，大到你能买下从前年开始就惦记的玩具。
这时候的你会觉得自己傲娇了吗，不至于，客套倒是拉满了。
而是，我私底下明明很喜欢二次元，我却跟周围人时刻表示要“小心二次元”，“二次元太可怕了”。