电影|不止奥特曼：特摄片，浓缩了一部跌宕的日本近代史( 二 ) 一部|跌宕|近代史|圆谷|日本

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由于日本正处于被美国全面托管的历史时期，双方立场一致决定冷处理此事。抗议声没有在庙堂里想起，却在民间激起了千层浪。各地本就风起云涌的反美思潮，在“第五福龙丸事件”的催化下，连带着两次核爆带来的痛苦，以及战败的屈辱，被山呼海啸般释放了出来。
越是在这样的社会语境下，人民群众越是需要挺身而出的英雄。
这时已被东宝返聘的圆谷站了出来，这个机会他已经等了太久。
和他一起站出来的还有导演本多猪四郎、制片田中有幸。为了应对严苛的审查制度，田中决定在故事框架上借鉴美国科幻片《原子怪兽》，将“第五福龙丸事件”改编成一个“远古巨兽被氢弹实验唤醒后登陆东京并大肆破坏”的科幻片。
而圆谷团队则在此基础之上，将巨兽设定成了一只混合了霸王龙、禽龙和剑龙特征的远古海陆两栖怪兽。在设计怪兽的头部和皮肤纹理时，圆谷又分别参考了核爆后的蘑菇云形状及核爆幸存者的斑驳皮肤。
为了缩短拍摄周期减少制作成本，圆谷决定放弃使用欧美惯用的“静态模型逐帧拍摄”手法，转而让演员穿上怪兽皮套。剧组起初还替圆谷捏了把汗，但很快就给他跪下了。特摄团队制作的皮套足足200多斤，看上去厚重感十足。皮套粗糙坚硬的表面也很有质感，扭曲的纹理看着就让人头皮发麻。
为了让怪兽在镜头前更有真实感和压迫感，圆谷还大胆运用了在当时并不常见的拍摄手法，如延时摄影、高速摄影、摇拍摄影。
1954年11月3日，这部以“反战与核恐惧”为主题，集合了三人创意和心血的怪兽大电影在日本上映。这部现象级电影吸引了近961万人走进电影院，整个列岛为之一震。电影中那只毁天灭地的怪兽成了整个日本社会的泄压阀，一举释放了民众心中积蓄已久的不安和愤怒，也重新唤起了他们自二战后便被阉割的雄性精神。

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这部电影就是日式特摄片的开山鼻祖—《哥斯拉》。它在日本国内掀起了一股怪兽热潮，日式特摄片的黄金时代自此开启。
和平
以东宝为首的电影公司在这期间推出了大量怪兽电影，人气怪兽如拉顿、魔斯拉、基多拉就是在那几年诞生的。而这些作品传递出的主旨也不再局限于反核，更多的是对时局的影射和反思。
1957年上映的《地球防卫军》就展现了美苏军备竞赛下紧张的冷战局势。从这部作品开始，东宝的特摄电影里就不断出现美苏两大阵营共同抵御危机的桥段，这表达了日本电影人在冷战阴影下对世界和平人类大同的美好幻想。在于1961年上映的《魔斯拉》里，电影又影射了当时《日美安保条约》下日本民众和驻日美军的微妙关系。

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1963年，嫌东宝抠抠搜搜的圆谷打了辞职报告，携圆家班创立了自己的特摄制作公司—“圆谷制作株式会社”。他当时绝对想不到，他一个创业公司老板，怎么就改变了日本特摄的历史进程？！
到1966年，见证历史的时刻到了。圆谷制作的《奥特Q》在TBS电视台开播。此时正值日本经济高速发展，对未来充满信心的日本民众希望在荧幕上看到人类强大自信的一面。切中民众心理的《奥特Q》正是这样一部展现人类积极乐观心态，顽强对抗怪兽的作品。此剧一经播出，就获得了爆炸性成功，在当年取得了32.4%的平均收视率。

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《奥特Q》的巨大成功也让同行们看到了电视市场的巨大潜力，纷纷调转枪头制作起特摄剧。至此，怪兽热在日本达到了顶峰。
为了乘胜追击，圆谷和TBS电视台决定在《奥特Q》的基础上加入一个超英。于是日本特摄史上的另一个超级IP奥特曼就这么诞生了。
1966年夏天，初代《奥特曼》登陆TBS电视台。该作播出后再度引发轰动，其单集收视率甚至达到了恐怖的42%。

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奥特曼的大热，不只是成功模式的简单复制。光是在外形设计上，圆家班就耗费了大量精力。为了让奥特曼更符合当时的社会审美，设计师成田亨做了很多对比，最终决定将象征科学进步的火箭银作为奥特曼的主色调，把象征活力的红色作为花纹的配色。