国王排名|俗到家了，但我还是连哭四集( 二 ) 姜子牙|哪吒|电影|acgn漫评

一位癌症晚期的母亲，害怕女儿在失去妈妈以后无法生活，才4岁的小女孩，天天逼着她洗衣服、做家务。
看着她颤颤巍巍地拿着比自己脸还大的刀切菜，小心翼翼地踩着凳子洗碗、做饭，承担完全不属于这个年龄的重担。
她越熟练，就越让人难受。
看波吉被欺负，看他浑身是伤还要爬起来去举剑的时候，我是同样的心情。
再冷漠的成年人，也很难接受这世界的艰难、危险或恶意，全部倾注在这样一个小小的孩子身上。
他们本该拥有一切，世界应该给他们保护、尊严与爱。
但却因为世界本身的缺陷，失去了一切，成为一个被剥夺的人。
02
“他在做大人做不到的事”
以前很多人对童话的印象是这样的：成年人在过分美好的世界里假装天真。
王子公主叙事就是其中典型，后来看到吐的偶像剧，也是这个模式。
但它肉眼可见地过气了，迪士尼的公主电影真人翻拍，来一部糊一部；偶像烂剧、悬浮剧的名声都快臭出国门了。
给人冲击最大的作品，几乎都是反着童话叙事来的：
不是让成人幼稚化，而是把最纯澈懵懂的孩子，扔进真正的丛林里，泥潭里。
他们跟泥潭里的大人的区别在于，永远不会“适应”规则，不会一起腐烂，烂成泥潭的养分。
波吉的母亲去世前曾经告诉他：“你是个坚强的孩子，你会成为最伟大的国王。 ”
波吉从没忘记过这句话，他不能听不能言，被欺负被羞辱，但他从不对臣民发火，因为国王要以保护臣民为己任；
健壮的弟弟要跟他决斗，他明明因为观察力敏锐，拥有绝佳的闪避技能，但师父警告他闪避可耻，王者必须正面迎敌，他就乖乖站着挨打。
而他的弟弟，明知哥哥孱弱还会下死手；他敬爱的师傅，在选谁为下一任国王时，为二王子投出了关键票。
在这个用武力对抗武力的世界里，每个人都可以把“英雄”“风度”“忠诚”挂在嘴上。
但也每个人都理由背叛这些信仰：为了力量，为了王位，为了前程，为了看他人的笑话。
好像只有武力值最低的波吉，一直在坚守这些东西。
光溜溜的波吉走在街上，穿着这个虚伪世界的最后一条底裤。
主动地坚守和抗争，往往只会发生在孩子身上。
所以那些最容易引起共鸣的、改变或拯救世界的故事，主角都是孩子。
同样的苦难放在大人身上，会狗血；同样的选择如果大人来做，会很难理解。
实不相瞒，我看《哪吒之魔童降世》的时候，在电影院哭光了一包纸。
看到小哪吒穿着肚兜在街上玩，被别人砸水果那一幕，就是会下意识控制不住情绪，受不了所有人欺负一个孩子。
而他在得知真相后决定自己赴死，保全父母和那些欺负过他的陌生人，这是陈塘关所有大人都做不到的事。
不会权衡利弊，斟酌形势，有的只有近乎幼稚的勇气。
后来《姜子牙》上映还跟哪吒联动，兴致勃勃去看，却既没有感动于姜子牙的抗争，也没有跟着电影升华主题，思考人生。
其实两个故事想说的东西差异并不大，都是反抗不合理的天命、捍卫人的尊严。
可几岁的哪吒跪着告别父母、喊出“我命由我不由天”的冲击力，就是比愁眉苦脸的姜子牙追问“天地不仁”要大得多。
也可信得多。
哪吒要对抗天命时，你会感动于他顶天立地的勇气；
姜子牙在满天神佛眼前追问真相的样子，却总让我想起“不识时务”四个字。
成年人是没有资格这么天真的，就像没有一个社畜拿完年终奖会在领奖台上跟老板吵架。
我想要在姜子牙的故事里得到共鸣，就必须要花更大的精力去为他的行为寻找合理性，去揣测他愁眉苦脸的原因。
而哪吒不需要，波吉不需要，爱、勇气、信仰，这都是每个人都曾经有过的东西，是我童年的特产，谁也无法剥夺。
可也无法迁移。
03
最需要这种故事的是大人
日本动漫其实一直深谙此道，热血漫里拯救世界的永远是高中生，成长漫里最后打败偏见获得胜利的是小学生。
比如上了四十年小学的大雄同学。
看波吉挨打那一段的时候我就想起了他，在《伴我同行》里有一个异曲同工的场景。
哆啦A梦必须要离开了，但他放心不下大雄，担心自己走后，大雄无法一个人好好生活，会被胖虎和小夫欺负。
为了让哆啦A梦安心，大雄再次遇到胖虎的时候明明害怕得发抖，但咬着牙没有像以前一样跟哆啦A梦求救。