这幅字写得咋样有功底

有功底，写得不差
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路子尚正，还需打磨。松风阁一卷，浓墨熟纸，是材料。临的话要知道，不必强求。笔画太弱，不干净利落，无气势。最大问题在章法，松风阁卷章法的基本特点是行距较大，每一行的字，上下字距小，嵌合紧密，同时，笔画向“行”的两侧作比较夸张的扩展，以显恣放，这个临的，一个字是一个字，缺乏字组，行列的意识，完全散了，加之笔画无力，整体气息就散掉了。
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临得好！中学课本上有图，依山筑阁见平川，夜阑箕斗插屋檐，我心名之意适然。
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第一张乍一看，情不自禁说了一声矮油。可惜耐不住细看。第一，竖写得太过拘谨，没有自然生长的那股劲。尤其是悬针，没什么力度。第二笔法单一，没有细心观察，书写的快慢节奏也完全不对。。。。。有机会细评。。。。
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3月30日更新。有人说我“没有资格”评论别人。这就让在下想到，现在需要艺术评论吗？答案一定是正面的，需要艺术评论。那怎样评论？说一些“你好我好大家好”？说一些不痛不痒的话？说一些看似有理但不中要害，不提解决问题的方法的“废话”？我想若说这些话，对广大书法爱好者和题主，是不负责任的。我如此作答的初心是，依我的经验，对题主的问题分析原因，找出症结，提出解决方案。听不听有题主自定。如此作，对题主或广大网民，希望有所帮助。3月25日，作了回答。有兄弟说我是“键盘侠”，还质问我“哪来的自信”？我觉得这较好，象在讨论问题，有交锋，有对抗，有嬉笑怒骂。下面我简单地说几句（在下码字麻烦），黄庭坚的“松风阁帖”，妙在有韵味；字形长枪长戟可毫无松散之嫌，中宫十分收紧。先说说“韵味”，在黄氏的认知中，表现得“多余”就是韵味。何为“多余”？山谷未说，只能由读者自己去想了。落实到书法中，黄氏的多余表现在笔势的丰富度和线条质量上。可题主临作中笔势的丰富度几乎没有了，线条毫无美感可言，不是臃肿就是单薄、枯、扁。再说中宫收紧，黄氏精于用笔，在书写时手腕和手臂的配合十分精准，故字型看上去松散，确实中宫十分紧凑，这也是黄字难写的原因之一。可题主的临作中宫是松散的。下面说一下导致题主问题的原因，题主之所以有这些问题的根本原因是，其不懂用笔。题主不会没见到黄字笔画的特色，而是他不会正确地写出来。若他注重了笔画的形态，结构就没有了。题主选择了结构，舍弃了书法的根本。黄字笔势紧密，中宫收紧，线条多变，全源于用笔。题主临作中这些书法的基本形态全不佳，就说明其不懂用笔。题主，在这里我说得很简单，大致意思如是。有不同意见请提出，以便讨论。（3月28日再答）若黄庭坚见了此作，会怒发冲冠，拍案，高呵，不肖子。（3月25日答）