漫画|台湾不可或缺的漫画盛事：第12届金漫奖观赏指南 acgn漫评

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金漫奖是一年一度台湾漫画界的盛事第12届金漫奖在10月28日颁奖了，这场一年一度台湾漫画界的盛事，不仅呈现当年台漫的成果、连续12年的累积，更隐隐勾勒出台漫近年来蓄势待发的样貌。
2021年对台漫来说，是跌宕起伏的一年。一方面是外在大环境震荡，和其他各行各业一样，直接面对来自疫情的冲击，大小活动不是延期、取消，就是改为线上；这些延宕与调整，多少都冲击着原本在出版上的安排和规划。另一方面，就台漫自身而言，年初因为《Creative Comic Collection 创作集》（CCC创作集）编辑部裁撤事件，掀起了轩然大波，无论主流媒体或是在社群平台上，都引发了各式讨论；其中，不乏长期关注台漫者掷地有声的见解，指出台漫现有的优势和仍待努力的欠缺。
拉近金漫奖、台漫与读者的距离
如何拉进台漫和读者之间的距离，让人由陌生到喜爱、从喜爱到陶醉，始终是不同时代的台湾漫画共同的挑战，金漫奖就像是这条漫漫长路的里程碑，记录着这一年来又前进了多少，又或绕了多少的歧路。金漫奖从第11届开始，打破了过往类型漫画的分类，不再依儿童、少年、少女、青年等分类颁布奖项，统一改成“年度漫画奖”提名，从中评选出六名获奖者，再由六者中选出“金漫大奖”得主。这样的改变，显示着近年来台湾逐渐打破了旧有类型的框架，过去对漫画的分类乃至想像，已无法全然概括台漫当前的风景，类别的便利反倒成为了限制。这样的调整对台漫会带来怎么样的效果，是否会带动更多元、更无拘无束的创作？还是不同类型的作品同场竞技反而产生排挤效应？……这些问题都需要更长时间的观察才能判断。
第12届金漫奖观察与观赏指南
今年要“观赏”金漫奖这场展览，或许有几个重点值得留意。
一、90年代的台漫老将陆续归位
对于许多台漫资深支持者来说， 90年代台漫的辉煌始终是如传说一般的存在。标志着台漫长期在官方打压和盗版围攻，腹背受敌的情况下，一整个世代各路身怀绝技的创作者们，大量汲取日本或欧美的漫画成果，转化为自身独特的风格，以初生之犊的气势，试图为这样压抑的环境开出生路。虽然，最后因为内外复杂的因素，终归沉寂，但至少曾经指出台漫可以拥有的无限潜力。
本届终身成就奖任正华，以及以《铁男孩：山寨之城1》提名的麦人杰，绝对是当年不可不提的名字。任正华作品中对人性细緻、敏锐的刻划，尤其针对那喜恶幽微难明之处的描绘，始终让支持者津津乐道，随着《漫漫画人间》、《人肉包子》的重出，和此次终生成就的获奖，让更多新生代的读者，一窥任氏笔下，那由人心底层各种欲念和偏着所激荡出来的修罗之海。人称麦叔叔的麦人杰，以那潇洒率性的鬼才，独特的欧美画风，游走在不同题材之间，打造出一个又一个令人流连忘返的世界。此次，他带来了全新的著作，注册商标依旧，但似乎又隐隐多了些对现实的沧桑，折射出创作者在现实和岁月中的历练。
大师们的复返，重回镁光灯之下，不是今年独有，而是近期不断发酵的趋势，源头或许可以追溯到陈弘耀、郑问的离世。除了任、麦两人，许多90年代的前辈创作者，近期不是旧作重出，又或者推出新作，唯有经由这样世代的重新衔接，台漫才能有可长可久的强壮根系，生长出强壮的枝叶。
《漫漫画人间》、《人肉包子》、《铁男孩：山寨之城1》
二、剧情题材和图像风格的多样化
这次入选年度漫画的作品中，一字排开，不论取材或画面构成，可以说花团锦簇、百家争鸣。纵使能将这些作品各自归类在某种类型或类别之下，但每一部作品又或以故事、或以画风跳脱既有框架的束缚，别开生面。
常胜长年耕耘科幻，继上届单册作品《九命人时之轮回》入围之后，新开连载《阎铁花》，打造全新的女性超级英雄，用他独特的笔触处理着超级英雄故事里常见的悔恨，这也是从《OLDMAN奥德曼》起，隐隐贯穿他作品的主题。 Kinono的《兰人异闻录II：溪之南，山之北》更是让人引颈期盼近五年的续篇，不仅画技更上层楼，叙事也一改前集的热闹，替这段历史转而谱上了忧郁的音调。 BIGUN的《勇者（略）》、TaaRO的《他的发圈》、星期一回收日、杨双子的《绮谭花物语》这几部作品都有很明确的类型属性，然而细看内容，无论在情节铺陈或图像表现的手法上，都有着能在海内外同类型作品中，昂然而立的自信。