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在唱片公司垄断音乐版权发行的背景之下，流媒体已经向唱片公司支付了不菲的费用，但是收益最大的份额流向了唱片公司。并在这一过程中，词曲创作者的利益成为了牺牲品，位于整个经济链条的最底端。
如今，唱片业务收入占总收入的 4/5，获得 80%的毛利率、40%的净利润率——而且在大多数情况下，唱片公司永久拥有录音母带版权，很少有著名的艺术家拥有他们的母带。相反，词曲版权业务只获得了 1/5 的收入和 1/5 的利润。
在这种情况下，唱片公司对其词曲版权公司行使控制权也就不足为奇了。于是，音乐产业中尽可能多的资金流向了录制音乐业务。
而英国竞争和市场管理局对英国的三大唱片公司进行了调查，结果同样支持了Mercuriadis的观点，唱片公司的主导地位造就了一个内部缺乏透明度和阻碍公平竞争的行业体系。
不过，Mercuriadis的观点受到了Israelite的猛烈抨击。他认为，词曲作者收入被压榨要归咎于流媒体平台的吝啬。歌曲为流媒体平台提供了最基本、最有价值的东西，但是流媒体却以“没有余力向音乐作者支付更多的费用”为借口，一再压榨词曲创作者的收入。
他直言不讳“认为这些数字服务无法支付给词曲作者更多报酬的想法是荒谬的。我们谈论的是地球历史上一些最大、最富有的公司。”
无论归因于强势的唱片公司还是吝啬的流媒体平台，词曲作者的窘迫现状都依然存在，亟待解决。
词曲作者被打压的现状如何解决？那么，到底谁在付钱给词曲作者？
即便在这一问题上Mercuriadis和Israelite之间有很大的异议，但是他们都达成了一个共识：词曲作者在音乐行业中具有十分重要的地位，收入情况理应得到改善。
Mercuriadis在2021年9月21日发布了一封致音乐行业及词曲作者的公开信，他言辞激烈地表示，“在词曲作者对音乐行业的真正价值得到认可之前，我们任何人都不应该没法在晚上睡个好觉。”
他在信中表示，如今由唱片公司主导的行业将持续掣肘词曲创作者的发展，而他们之所以只能拿到这么少的版税税率，是旧有范式之下的市场失灵。而要想打破市场失灵，便不能再寄希望于行业的改革，而应该形成一个与企业抗衡的“第三部门”力量。
目前，Mercuriadis在效仿好莱坞的编剧协会组建一个词曲作者的“工会”，而其创立的音乐版权投资公司Hipgnosis Songs Fund将致力于为工会提供便利，将“更好地为词曲作者提供服务”，直到“他们从经济链条的底部上升到顶部”。
另一边，Israelite将带领国家音乐版权商协会继续与流媒体平台进行谈判，将目前15.1%的比率争取到20%。不过，就当下流媒体平台的强硬态度来看，Israelite和协会仍然任重而道远，但是Israelite坚信，他的努力不仅仅会改变词曲作者的生活境况，还“将决定流媒体经济的未来”。
反观国内，“版权PUA”的纠纷也是甚嚣尘上（回顾旧文：“版权PUA”正在侵蚀中国音乐产业的原创力）。
今年5月，国内知名作词人吴向飞就曾在微博维权，称台湾环球音乐版权侵占创作人版税，连续数年未支付版权费且存在版权费用数据造假，同时在代理到期后依旧代自己收版权费。仅在一个月后，南京独立音乐厂牌“以太”通过微博发声，控诉多年来旗下乐队的作品被违规使用，始终未能得到妥善处理。

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相较于美国，国内词曲创作者的版税争取之路显得更加举步维艰。他们既没有一个“工会”作为整合力量，又没有高效的法律申诉路径，最后无奈只能诉诸舆论，不过也始终收效甚微。
【 lite|词曲作者为什么拿不到更高的版税？】如何拒绝“版权PUA”，让词曲创作者过得更好，在全世界范围内都有待探索。

稿源：(钛媒体APP)

【傻大方】网址：http://www.shadafang.com/c/102c3DN2021.html

标题：lite|词曲作者为什么拿不到更高的版税？( 二 )