|日漫在中国的影响力，是不是日渐衰退？

文章图片

文章图片

其实动画迎合市场需求，自然会产生不同题材的动画。就像我比较喜欢少女漫，但最近也没有什么这种类型的；越是能引人深思的动画的出现会让人觉得那段时间是全盛时期，但最近也越来越少了。很难确切。的说到底哪段时间才是最好的。这取决于我们从哪段时间回过头来看。
人是很难做到客观性的，所以评论什么的终究无法做到中立客观，每个人的观点不同，喜好不同，年龄不同，追求的东西自然不一样，明明同一部作品，在不同人眼中都能看出不同的亮点和内涵。更何况现在这个互联网时代，网络大了，人多了，心智、素质、年龄、信仰、文化、性格甚至是种族都不一样的人观看同一部作品，对其评价自然大相迳庭。有时候互相在屏幕对面吵架的，是年龄彼此相差30多岁的人也并非不可能，只是因为隔了一层膜，互相之间的争吵才能成立。要说现在的世界多疯狂，其实就此可见一般。所以说能在网络上吵起来的人，大体可想象出是怎样的人。
【|日漫在中国的影响力，是不是日渐衰退？】
另外时代的变迁和年龄的改变，有些作品的价值也为之改变。记得当年小学一二年纪看《游戏王朝日版》的时候，感觉多么有意思多帅气，现在回头看看则觉得不管剧情还是游戏的内容都无法直视。但没几年后，出了一个《No Game No Live》，在看了三集之后，我就想起了朝日版，于是不禁笑着回忆往昔，在默默的关掉页面的同时，想着“如果我再年轻些的话，或许也会像这些人一样期待着这部作品的下一集吧”这种不符合我年龄的废话。不得不说，这就是成长吧。
动画的全盛时期的确可以说是随着作品决定的，一年自己心目中的佳作多，一年就可以算是动画盛世。然而我觉得讨论动画的全盛时期是要看动画业的运作的，这就是很多人觉得日本动画在衰败的原因——业界环境已经不允许动画制作商进行自由的尝试了。这方面我知道的并不多，我也不想成为销量论的信徒，但你还是得承认能否盈利很大程度上限制了动画制作在题材上的选择。举例子的话，最直观就是上季的·亡游行，我不知道这样的销量之下我得等多久才能再看到一部这样的作品。
每个时期都有每个时期的浪漫，尽管这并不影响我们去理解以前时期的浪漫。还记得以前补的一部八几年还是七几年的作品作画简直横扫那之后的二十年甚至三十年，尽管手绘时期的画风和现在没有可比性，但我仍觉得那是一部顶级的作品，尽管它只是部ova 。虽说每个时代都有优秀的作品都会有很多人缅怀，但是我仍然相信经典的作品抵得住时间的洪流，时间是最好的考验一部作品的方式。