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对于他来说，与其泛滥地接戏，不如倾注最多的心血，挥洒所有的积累，完成一部佳作，然后沉淀消失，才是一个好的选择。
《大叔》对他来说或许就是这样的作品。
但这也并非代表他就完全不想接戏，2年前，元斌妻子李奈映在接受访问时就有透露过他一直不拍戏的原因。
他也很希望用作品和大家说话，但是至今还没有遇到这样的作品，他一直想拍能够透过作品表达人性的电影，但那样的作品不多，所以一直没有复出。


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这就引出了，第二个原因客观环境，没有真正想挑战的作品。
自此以后，其实一直都没有出现过有如《大叔》这样以精雕细琢的动作戏和克制的感情戏达到票房和口碑都成功的动作大片。
这种贫乏，不仅存在于动作片，而是整个韩国电影大环境里。
尽管每年都有一两部爆款出现，但如果有一直关注的影迷可能也会发现——
韩国电影这几年无论在题材，叙事，拍摄手法上，其实都在重复自我。
历史政治片票房好，就一窝蜂地跑去拍历史政治片；
喜剧能卖，又一窝蜂地跑去拍喜剧；
《釜山行》爆了，电影电视剧的丧尸层出不穷……


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△ 《釜山行2：半岛》《#活着》
结果就是，内容雷同，手法乏味。
特效是变厉害了，但故事却平庸了；尺度大是更大了，但黑来黑去都是三板斧（政府，警察，财阀）。
当过去的猎奇不再吸引，当演员来来去去还是那几个人，当作品越来越流水线产出，观众的吸引力就会被其他新事物夺取。
对香港动作片观众来说，《大叔》里面的元素其实一点都不新鲜。
惊艳就在于——
它是一个绝对优秀的学生。
正如《寄生虫》，无外乎也是对好莱坞电影学习成果的汇报演出。
但运用之妙，神乎其技。
你可以预料到之后，一大批模仿者也将会出现。
但一个蓬勃发展的电影工业正是如此——
有标杆。
也有批量生产。
前者开创先河，引领风潮许多年；后者应声而起，不断满足着观众被打开的胃口。
而《大叔》，正是一部不断被模仿，不断被吃着红利的电影。
上一个十年幸运能有它。
再见，不会是它的续集了。
你只知道，那一定会是又一次对想象的突破。
本文图片来自网络
编辑助理：妙汉种子

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