【赵熙|半生隐居的赵熙，靠书法名震川渝，堪称清末书坛的顶尖人物】在清末民初 ， 四川的书法名人辈出 ， 其中尤以“五老七贤”之首的赵熙最为有名 。 赵熙做过翰林院编修 ， 也有“晚清第一词人”之称 ， 算得上川渝文豪级的人物 。

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重庆历史名人馆中的赵熙塑像
赵熙的书法有深厚的传统功力 ， 也有过人的禀赋 。 赵熙初学颜、柳 ， 继而学苏、黄、米、赵 ， 后来又转攻北碑 ， 在50岁以后终于自成一格 ， 时人称之为“赵派” 。 他的书法峻峭茂密 ， 毫不拖沓 ， 既有个性 ， 又有高度 ， 堪称当时书坛的顶尖人物了 。

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赵熙书法
阅读赵熙 ， 笔者注意到他另外一些不同寻常的地方 ， 它们或许促进了赵熙书法的成功 ， 并留给我们重要启迪：
一是勤奋过人 。
赵熙出身贫寒 ， 勤敏好学 ， 17岁取秀才 ， 24岁中举 ， 25岁获进士 ， 在科举中过关夺爱 ， 这种顺利不是可以轻松地用“侥幸”二字给予解释的 。 顺利的背后可能有禀赋聪慧 ， 但也必然有勤奋与毅力的支持 。

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赵熙书法
书法学习免不了重复的临池训练 ， 需要平心静气地面对 ， 需要凭借不同寻常的毅力长期维持 。 能不能走过这一关 ， 是能否成功的基本条件 。
赵熙的学生曾进回忆说：“先生精力绝人 ， 五十岁以后 ， 能挺立悬腕作字四小时 ， 中间不进烟茶 ， 六十以后 ， 一日曾为人书扇七十二式 ， 且有书画并作 ， 或缀以小诗 。 ”
保持这种持续作殊、不知倦怠的状态 ， 需要体力与意志的支持 ， 是长期训练养成的 ， 非唾手可得 。

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二是长期隐退 。
赵熙自1914年（48岁）后即返回荣县故里 ， 长期隐退 ， 以讲学育人和诗词书画创作为生活内容 ， 其间除一些短期出游外 ， 基本处在一种富裕而稳定的乡居中 ， 直到1948年（82岁）逝世 。

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赵熙书法
四川没有遭受日寇地面部队的入侵 ， 使赵熙免除了战乱戕害 。 他家藏图书数千卷 ， 可以坐拥书城 ， 同时 ， 他开坛讲学 ， 拥有众多门生晤对论学 。 “幸有文章名海内 ， 愧无功德在人间”的诗句 ， 正是赵熙一生无法立德立功故退而立言的自我写照 。
这种生活状态也许不足以成就惊天动地的社会事功 ， 但是对他的艺文创作大有帮助 ， 保证了时间的投入与心意的专注 。 自1921年后 ， 他通过当地和成都的字画商鬻书 ， 在彰显书艺的同时又进一步强化了自己的书法创作 。

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三是强调规矩 。
赵熙的书法见解与前辈杨守敬有相似之处 ， 如他强调学养的重要性 ， 认为“书贵脱俗而有雅韵 ， 故学书必先自读书始”；如他主张南北书各有所长 ， 不同于康有为的一味尊魏卑唐；“凡天资颖者喜南书 ， 挟胜气喜北书 。 南多工而北多拙 。 拙近古而工近今 。 各有长短 ， 相济而不相非” 。

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赵熙书法
不过 ， 赵熙的主张中另有一些独到的见解 ， 比如他特别强调规矩的重要性：“凡事须从规矩始 ， 规矩者中正之极也 。 ”赵熙不仅是诗人、书法家 ， 还是一位培养无数学子的教育家 ， 他对书法规矩的强调可能与教学工作有关 ， 也可能与他的个人喜好有关 。
强调规矩并践行自己的主张 ， 成为他提升书艺的关钥 。 他的书法风雅中不逾规矩 ， 动静得体 ， 刚柔相济 ， 功力与性情并美 ， 使他成功地塑造出了自己的个性化书风形象 。

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赵熙书法
结语
赵熙长期临摹古帖 ， 绝非那种朝学执笔暮言创作的泛泛之辈 ， 他的作品中处处透漏着训练有素的严谨 。 而且其书法虽然写魏碑 ， 却毫不怪异张狂 ， 反而充满文气 。

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赵熙书法
其实 ， 一个成熟的书法家 ， 对技法的锤炼是一方面 ， 本身文化的涵养同样也很重要 。 赵熙本身就是个文人 ， 又潜心临帖 ， 能有如此成就 ， 自然是水到渠成的事 。

稿源：(书法田园)

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标题：赵熙|半生隐居的赵熙，靠书法名震川渝，堪称清末书坛的顶尖人物