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渔家傲
雪里已知春信至 。 寒梅点缀琼枝腻 。 香脸半开娇旖旎 。 当庭际 。 玉人浴出新妆洗 。
造化可能偏有意 。 故教明月玲珑地 。 共赏金尊沈绿蚁 。 莫辞醉 。 此花不与群花比 。

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【注释】
渔家傲：词牌名 。 《词谱》卷十四云：“此调始自晏殊 ， 因词有‘神仙一曲渔家傲’句 ， 取以为名 。 ”双调六十二字 。
春信：春天的消息 。
点缀：稍加装饰衬托 ， 使事物更加美好 。 琼枝：梅枝著雪 ， 白如玉枝 。
腻：这里形容清瘦的梅枝着雪后变得粗肥光洁 。
香脸：指女人敷着胭脂散发香味的面颊 。 此处用以比拟半开着的散发芳香的梅花 。
【李清照|李清照词集评选编：《渔家傲 雪里已知春信至》】旖旎（yǐnǐ）：柔美貌 。
玉人：美人 。 此处用以比梅花 。
造化：天地 ， 大自然 。
玲珑：明亮貌 。
金尊：珍贵的酒杯 。 尊：同“樽” 。 沈：同“沉” 。
绿蚁：本来指古代酿酒时上面浮的碎的屑沫子 ， 也叫浮蚁 ， 后来衍为酒的代称 。
【译文】
雪里已经感受到了春天的信息 ， 寒梅点缀着覆盖着冰雪的梅枝 ， 梅花丰腴动人 。 梅花半开的姿态如此娇美 ， 如庭院里刚刚出浴的美人化了新妆 。
自然界可能也有自己的偏爱 ， 所以让这明月如此玲珑皎洁 ， 映衬着月下的梅花 。 如此良辰美景 ， 让我们一起赏花品酒 ， 不醉不归 。 这梅花 ， 才不屑与寻常的群花争艳呢 。
【集评】
*玉人浴出新妆洗：春寒赐浴华清池 ， 温泉水滑洗凝脂 ， 侍儿扶起娇无力 。 （唐白居易《长恨歌》 。 此以杨贵妃喻梅花 。 ）
*此词黄本卷二以为“大观二年屏居乡里至建炎元年南渡以前之作” ， 似未深考 。 又陈祖美云：“此首亦当作于词人出嫁前夕 。 其时她正豆蔻年华……其自矜自得之意 ， 溢于言表 ， 以梅自况之意甚明 。 ”案 ， 词系咏腊梅 ， 宋时京、洛间多植庭院 。 黄庭坚《山谷内集》卷五《戏咏腊梅二首》 ， 宋任渊注云：“山谷书此诗后云：‘京、洛间有一种花 ， 香气似梅花 ， 亦五出而不能晶明 ， 类女功捻蜡所成 ， 京、洛人因谓蜡梅 。 ’”周紫芝《竹坡诗话》：“东南之有腊梅 ， 盖自近时始 。 余为儿童时 ， 犹未之见 。 元祐间 ， 鲁直诸公方有诗 。 ”益可证此词作于汴京 。 又此词风格尚欠老成 ， 当为少年时作 ， 时清照居汴京 。 祖美之说可从 。 （徐培均《李清照集笺注》）
*杨恩成《读〈渔家傲〉》：李清照认为 ， 词不仅要“主情致” ， 而且要表现出“妍丽丰逸”的“富贵态” 。 这首咏梅词 ， 可以说充分地体现了她的这种主张 。 她从一个贵妇人的立场、情趣出发 ， 体物言情 ， 无不带着一种优裕、高雅的情趣 ， 既贴切地描绘出“庭际”梅花的状貌 ， 又把自己高雅、悠娴的志趣 ， 倾注入梅花 ， 不即不离、情景相因 ， 托兴深远 。 同时 ， 作者又用“雪”、“月”作背景 ， 成功地映衬出梅花的高洁与孤傲的品格 。 形神俱似 ， 体物超妙 。
*刘瑜《李清照词欣赏》：李清照该首词也是有寄托的 ， 作者在于通过咏梅花讴歌自己美好幸福的婚姻爱情 。 “造化可能偏有意 ， 故教明月玲珑地” ， 造化偏偏让明月分辉 ， 花月相照 ， 花好月圆 。 这使得自然联想到赵明诚李清照那神妙离奇的婚姻故事……真是天做良缘 ， 花月相照 ， 花好月圆 ， 婚姻幸福美满 。 故夫妇两人共同举杯 ， 为明诚得一才华横溢、梅花一般高雅芳洁的词女而干杯 ， 为自己美好幸福的爱情拼得一醉 。 显然 ， 此词李清照以高格独迥、孤标逸韵、冰清玉洁的梅花自喻 。

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樰熳小阁自序
樰熳者 ， 海角女子也 。 因爱六出清冷曼妙之态 ， 又补五行失木缺火之白 ， 故名之也 。 数十年浮尘碌碌 ， 并无建树 。 唯性乖行僻 ， 嗜书眈诗 ， 竟成惯性 。
今欲再辟清虚 ， 重理竹素 ， 远秋水于江湖 ， 锁光阴于文字 ， 故造此虚楼幻阁 ， 雾苑云台 。 若君有意 ， 祈凌波微步 ， 移来共酌一杯 。

稿源：(林樰熳倚楼看江湖)

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标题：李清照|李清照词集评选编：《渔家傲 雪里已知春信至》