很多新手朋友在彩瓷鉴定的时候 ， 对于新老瓷器的区分 ， 总觉得是一件很难的事情 ， 特别是市场大量的老胎后挂彩的涌入 ， 让很多即使是从业多年的老玩家也屡屡吃药 ， 究其原因还是因为缺少理论支撑和实践的结果 ， 首先脑子里必须有东西 ， 上手的时候才知道应该怎么去看 ， 底子打的薄 ， 理解起来就吃力 ， 欲速则不达 ， 我想用图文的方式 ， 分几期来讲一讲彩瓷的鉴定 。 如果有不完善的地方 ， 敬请朋友们指正 。
想要鉴别彩瓷的新老 ， 首先要对老的彩料有所了解 ， 磨刀不误砍柴工嘛 ， 老的彩料有以下几种：
一、五彩：五彩又叫硬彩 ， 属于釉上彩 ， 色彩比较硬朗 ， 颜色不丰富 ， 除绿彩有玻璃彩外 ， 绘画以平涂为主 ， 不进行渲染 ， 没有浓淡之分 。 五彩并不限于五种颜色 ， 五彩分为青花五彩和纯釉上五彩两种 。 纯釉上五彩很容易识别 ， 青花五彩则容易和斗彩相混淆 。 五彩中的青花只当作青色使用 ， 色料外围没有轮廓线 。 （重点记忆：无过度 ， 单线平涂）


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二、斗彩：在釉下用青花勾画轮廓线 ， 然后在青花勾线内填以彩料低温烘烧而成 。 （重点记忆：青花勾线 ， 内填五彩）


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三、珐琅彩：也叫料彩 ， 釉面有油质感和玻璃质感 ， 立体感强 ， 但没有粉质感 。 画工用渲染法 。 因为不用氧化铅工艺 ， 因此 ， 绝无蛤蜊光 。 所绘图案轮廓线比较清楚彩料有很好的流动性 ，， 因此画面也显得特别明朗、纯净 。 （重点记忆：玻璃质感 ， 透明 ， 无蛤蜊光）


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四、粉彩：粉彩也叫“软彩 ， 从康熙晚期创烧 ， 后历朝流行不衰 。 粉彩特别是在绿彩、黄彩上易见蛤蜊光出现 。 粉彩绘画时用玻璃白打底 ， 彩料有很强的乳浊感 ， 而不透明 ， 粉彩画法是没骨画法 。 （注：没骨画法是不用墨线勾勒、直接以色彩绘画物像的画法 。 ）粉彩的色彩柔和 ， 丰富 ， 并且用中国画的渲染技巧施彩 ， 因此色阶多 ， 过度效果明显 ， 立体感强 ， 但粉彩渲染不能做到全粉彩化 ， 民国以前的矾红彩必定是五彩 。 如果发现矾红彩粉化或玻化 ， 此物必定是用现代工艺烧造 。 这也是鉴定新老粉彩一个重要方法 。 （重点记忆：玻璃白打底 ， 乳浊感 ， 不透明有过度 ， 矾红必五彩）


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五、浅绛彩：是晚清时期景德镇窑创烧的一种新彩瓷 。 其将传统中国画中的“浅绛”技法和彩种 ， 以水墨勾画轮廓并略加皴擦 ， 以淡赭、花青为主渲染而成应用于瓷器的绘画装饰 。 以山水、人物、羽翎等题材入画 ， 诗书画结合 ， 文人格调鲜明 。 故有中国画入中国瓷之说 ， 粉彩填色之前需用玻璃白打底 ， 浅绛彩不用 ， 故粉彩有渲染而浅绛没有 。 （重点记忆 ， 水墨、淡赭、花青 ， 中国画入中国瓷）


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六、新粉彩：就是以浅绛彩画瓷的
方法 ， 用粉彩作为彩料的绘制彩色瓷的方法 。 新粉彩瓷画 ， 设色清丽淡雅、苍润劲秀、彩色绚丽 。 新粉彩瓷画一般多显功力 ， 画技也不同凡响 ， 而且大多是当时的名瓷画家来绘制 。 新粉彩瓷与浅绛彩瓷一样 ， 大部分的作品署有名款、年款 。 采用新粉彩画绘的日用瓷和陈设瓷充满了文人趣味 ， 因此较之其它的釉上彩瓷 ， 包括浅绛彩瓷在内 ， 更具吸引力 。 （重点记忆：无玻璃白打底 ， 用粉彩画中国画）


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