很多传统的东西 ， 都讲究门派、渊源、传承 ， 特别像书画这个领域 ， 更是有各种各样的门派之别 。 就如同武林 ， 书画亦有其江湖 ， 大家虽然同在书画江湖闯荡 ， 但却因为门派不同师承不同 ， 而有不同的审美标准和艺术理念 。
但自古以来 ， 没有人会觉得自己的主张是旁门左道 ， 总会坚持认为自己的才是名门正派、才是有前途的一脉 ， 这大概和王婆的心理是差不多的 ， 至少 ， 谁也不愿意承认自己手上的书画功夫比别人差 。

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王冬龄
这样的状况 ， 即使是到了二十一世纪这样包容而开放的时代 ， 也未能有多少改善 ， 书画界不同门派师承的流派相互轻视之风比比皆是 ， 甚至还有很多直接对其他艺术主张否定打压的情况 。
特别像一些新晋的现代艺术流派 ， 更是比较高调张扬 ， 在保守的传统艺术面前 ， 现代创新艺术流派往往显得更为强势 。
光看书法江湖 ， 就知道当下艺术潮流趋势 ， 现代创新流派要远远强势于传统书法 。

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邵岩
可以说 ， 当代书法江湖 ， 基本是现代书风独领风骚 ， 大多数叫得上名号的书法名家 ， 无一不是大力主张现代创新探索实验的先驱者 。
比如说乱书王冬龄 ， 一手扭扭体爆红多年 ， 还曾在颇有传统底蕴的太庙大张旗鼓地表演；又比如说吼书曾翔 ， 扛着拖把一般的毛笔又叫又跳；再比如说射书邵岩 ， 一支针筒射遍天下红极一时……
凡此种种 ， 都是当下最为潮流最为走红的书法艺术行为 ， 而这书法家的身份几乎都可以算是当代书坛的中坚力量 ， 属于当代书法的栋梁之材 ， 而他们 ， 都可以归属于现代创新书法流派 。

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曾翔
反观传统书法 ， 几乎在这些现代书法流派的掩盖之下集体失声 ， 非常沉默 ， 甚至有种门庭冷落的萧条没落之感 。
究其原因 ， 大概就是 ， 传统书法玩得再好 ， 也终究不如那些五花八门的现代创新书法夺人眼球 。
传统书法让人觉得保守沉闷 ， 而现代创新流派却可以频频刷新人们对于书法的固有认知 ， 甚至可以颠覆大众对于书法的概念——原来书法还可以如此“乱”、还可以这样“吼”、还可以用“射”的方式 。

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田蕴章
但在传统书法领域 ， 还有一支比较常青的门派——由田蕴章田英章为代表的田楷 。 田楷的受众面广 ， 有很好的群众基础 ， 据说在普通人的世界里田楷是最受欢迎的书法 ， 也是学员最多的一种书法 。
不过 ， 在近年来现代创新书法流派占主导地位的情况之下 ， 田楷的位置也开始被撼动和挑战 ， 田楷的神话也有摇摇欲坠之势 。
田楷书法与现代创新书法格格不入 ， 田楷一丝不苟端正严肃 ， 而现代创新书法则活蹦乱跳完全不讲传统套路 ， 这两种书法也是当下书坛碰撞最为激烈的代表 。

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曾翔书法
田楷的拥护者坚决否定那些“乱、吼、射”的书法 ， 而现代书风的倡导者则对田楷报以嗤之以鼻之态 ， 有书坛大佬甚至直接否定田楷是书法艺术 。
田楷书法水平到底如何 ， 不同门派的人有不同的立场 ， 田楷门下的人当然认定田楷是天下第一正统书法 。
但是 ， 在现代书风流派的眼里 ， 田楷水准如何却是一个好笑的问题 ， 因为很多现代书风流派倡导者并没有把田楷当成“书法” 。

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田楷书法
著名书法教授、吼书大师曾翔就曾在一次书法交流活动时 ， 被人问到他对于田楷的看法 ， 他在回应中表示 ， 自己平时只关注一流书法 ， 而江湖上的事情他一般不做评价 。
从这里就可以看出 ， 曾教授首先就否定了田楷是一流书法 ， 他的说话很有技巧 ， 无形中就把田楷推到了“江湖书法”的这个层次 。
【书法|“田楷”书法水准如何？“吼书大师”曾翔：没艺术性】曾教授还补充道 ， 这种书法如复印机式照抄照搬跟艺术没什么关系 。

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田楷书法
这句补充就很明白地表明了他的看法 ， 在他眼中 ， 田楷不过是复印机而已没有艺术性 。 作为当代书坛有名的书法教授 ， 曾翔教授的看法影响力不小 ， 支持其看法的人也不在少数 。

稿源：(有画说)

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标题：书法|“田楷”书法水准如何？“吼书大师”曾翔：没艺术性