《书法课程》
见诸笔墨|达于心灵
不可一日无此君
文化核心|中国书法|最高艺术
写字在勤奋和天分 ， 创新在学识和胆识 ， 此言不虚也 。
最欣赏李可染大师之语：
用最大的功力打进去 ， 用最大的勇气打出来 。
——题记
评当代100位书法家86刘一闻：刀笔纵横任刚柔
【书家简介】
刘一闻 ， 又名刘沪声 ， 1949年生 ， 斋号别部斋、得涧楼 。 祖籍山东日照 ， 生于上海 ， 中国书法家协会理事 ， 篆刻委员会委员 ， 上海市书协副主席 ， 西泠印社社员 。 他师承苏白、方去疾、方介堪、谢稚柳诸前辈 ， 20世纪80年代便在书界崭露头角 。 90年代起历任国家级书法、篆刻大展评审委员 。 2005年在山东临沂“王羲之故居”建立“刘一闻艺术馆” 。 2016年在上海成立“刘一闻大师工作室” 。
【刘一闻|评当代100位书法家86刘一闻：刀笔纵横任刚柔】在海派书法家中 ， 刘一闻可谓书印双绝 。 早在上世纪80年代即以清隽雅秀的印风驰名印坛 。 他的书法与篆刻相通为一 ， 于书法则使笔如刀 ， 于篆刻则使刀如笔 ， 笔中见刀 ， 刀中有笔 ， 笔柔刀刚 ， 刚柔相济 。 刘一闻的作品56个民族 ， 56方印章 ， 在结字设计时 ， 都有一个难点 ， 就是每一方印章都有“族”字 。 在不违反篆法法度的前提下 ， 他力求同中生异 ， 游刃于方寸间 ， 变幻出风云 ， 56方印章各有千秋 ， 堪称其代表作品 。
【书家观点】
技能不差 ， 格调不高
刘一闻说：“平心而论 ， 当今一些年轻书法家在书写技能上并不逊于前人 。 在评选过程中 ， 我曾看到有的楷书作品在技术上真不亚于文征明 。 但格调不高是当今书法的通病 。 匠气、俗气之作多 ， 大气、灵气、有精神气的作品少 。 ”
刘一闻认为 ， 书法格调低下的根源在于书法家缺乏审美修养 。 提高书法家的审美品位 ， 才是提高书法境界的根本办法 。 造成当今书法家审美品位不高的原因是“孤陋寡闻” 。
“古今中外的好东西要多看 ， 不要几十年就埋头老师当年要你临的帖 。 要放眼看世界 ， 看中外艺术大师的作品 。 只有见多识广 ， 才体会得出审美品位的高低 。 ”
见多识广 ， 不二法门
随着社会文化艺术教育的普及 ， 公众审美趣味正在迅速提高 ， 如果我们的书法作品品位跟不上 ， 怎么可能被设计装潢品位已有一定水准的居所接纳呢？书法家只有具备了较高的审美品位 ， 才能起到审美引领的作用 。 “如果一个书法家的审美品位还不如普通市民 ， 那就不要怪自己被社会边缘化了 。 ”
刘一闻说：“除了制度 ， 还与评委自身修养有关 。 你得真正看得懂高品位的东西 。 正如张海说的 ， 看似我们在评作品 ， 其实作品也在评我们 。 ”
在近现代书法史上 ， 海派是中国传统书法向现代转型的标志 ， 是书法古今一大变局之体现 。 因而 ， 海派代表书家无不体现出亦古亦今、亦旧亦新、融古汇今的创造精神 。 其内在魂魄则是传统文化精神 。 刘一闻认为 ， 决定书法品格的是气息 ， 即由读书酝酿修养而成的书卷气 。 文化不等于书法 ， 文化与书法之间不能划等号 ， 但没有文化支撑的书法只等同于匠技 ， 这也是不争的事实 。
刘一闻认为 ， 当书法创作到一定境界 ， 在相互交流时 ， 往往会用“气息”来评价作品 ， 而不是“功夫” 。 观众要看懂这些书法作品 ， 需要不断增加自身的学养 。
【书法点评】
上海刘一闻的汉简味书法很有特色 ， 前人从来没有这样写过 。 与毛国典一样 ， 这些写汉简的书家书风的突破口都不约而同地带有“偏激化”的烙印 。 什么是偏激化？就是挖掘汉简或秦简、帛书的某一项特色 ， 抓住之后在简之又简去掉其它繁杂的笔技的同时又尽力地将抓住的特色放大再放大 ， 比如刘一闻放大的是横画 ， 毛国典放大的是捺画 。 无疑 ， 这是一个尽快树立自我风格的快速而有效的方法 。
由于近些年简帛书出土很丰富又较晚 ， 在书史上长期处于空白态 ， 故此它的开发空间很大 。 但事实似乎又不是这样 ， 有时候看来他的开发空间又很小 ， 前辈来楚生、钱君匋等亦有过开垦 ， 不过没有特点且流于俗化 ， 近乎失败 。 资料因人而废亦因人而兴 。
刘一闻是初步成功的 ， 较之前辈书家他的水平要高出许多 。 不过由于将汉简某一部位刻意提取放大后缺点和优点就随影而行了 ， 占有优势的背后有一个巨大的漏洞存在着 。 如果是练武 ， 那么刘书就是擅用长拳者 ， 下盘的空当很大 ， 极易受到腿的攻击 。 书法也是一样 ， 它会带给人审美的不均衡感：横画的过密刚直排叠 ， 竖画的细且短、偶甩长纵笔等特征带给人的振奋只是短暂的 ， 细细品咂后 ， 我们的美感平衡木会摇晃、厌倦 。 在用笔方面当代的汉简书家几乎都是爽利用笔 ， 这较好地抓住了简书的用笔特点 ， 不过由于露锋过多 ， 转折又多用楷法 ， 用线直露少内涵 。 刘书在确定风格面目之后的创作出现了千篇一律的现象 ， 如果他要办一个书法展 ， 你只需看几件作品就可以了 。 狭窄范围内的特色笔技极限运用用个粗俗比喻就如瓦岗山的程咬金三斧子半功夫 。

稿源：(书法课堂)

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标题：刘一闻|评当代100位书法家86刘一闻：刀笔纵横任刚柔