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很多年来 ， 《千与千寻》都稳坐日本第一动画的宝座 。
308亿日元的票房神话 ， 直到去年才被《鬼灭之刃：无限列车》打破 。
票房虽居第二 ， 但论口碑 ， 《千与千寻》依旧是日本影史的NO.1 。
《千与千寻》拿过奥斯卡最佳动画奖 ， 柏林电影节金熊奖 ， 安妮奖的四项大奖 。
而安妮奖是动画片届的最高奖项之一 。
在《千与千寻》面前 ， 奖杯不太多的《鬼灭之刃·无限列车篇》就像油漆未干的新贵 。
国内观众也很喜欢《千与千寻》 ， 豆瓣给出9.4的高分 ， 好于99%动画 ， 99%奇幻片 。
受众广 ， 口碑强 ， 这就是日本第一动画的王者气象 。
《攻壳机动队》的导演押井守看过《千与千寻》 ， 却提出相当尖锐的批评 。
他不理解这部动画明明槽点满满 ， 为何可以赚得盆满钵满？
槽点一 ， 故事线索不清晰 。
千寻和父母来到荒废的游乐园 ， 父母因为贪吃 ， 成为面目狰狞的猪 。 押井守认为 ， 千寻的父母变成猪 ， 只是为了让千寻孤苦无依 ， 为她闯入神隐地带打苦工做准备 。
这种方便至上主义 ， 也给千寻父母带来麻烦 ， 我们无法理解 ， 有过都市生活经验的中年人 ， 在一个荒废的游乐园 ， 见到琳琅满目的食物 ， 竟然丝毫没有任何警惕 ， 见到食物就猛吃 。
“宫老首先考虑的是如何让城市出身的千寻去做重体力劳动 ， 通过劳动有所觉醒 ， 变成一个自立的孩子 。 想做到这一点 ， 让父母变成猪就好了 ， 没必要拼命深究 。 父母的任务在开头基本就完成了 ， 这就叫作‘方便至上主义’” 。
这种情节 ， 是不是叙事上的偷懒？
此外 ， 千寻进入神隐地带的后半段 ， 主要任务已经从让父母变回人变成了拯救白龙和无脸男 。 这也意味着影片从亲情线变成了爱情线 ， 故事的重心发生了偏移 。
槽点二、千寻的改变太突兀 。
千寻家离开东京 ， 搬到乡下 ， 此时千寻的心情是难过的 。
这种难过是千寻对搬家的情绪反应 ， 证明她无法接受搬迁 。
我们无法从这里面感受到千寻面对不同环境的超强适应能力 。
在汤屋中 ， 千寻能迅速适应残酷的生存法则 ， 获得脱胎换骨式的成长 。 这种超强的适应能力与千寻在现实世界的反应是截然不同的 。
对于这种转变 ， 押井守认为这是宫崎骏的一贯做法 。
从这里也可以看出 ， 我们接受千寻在汤屋中的表现 ， 不是千寻角色的胜利 ， 而是宫崎骏语法的胜利 。
“宫老不喜欢犹犹豫豫 ， 不喜欢爱说‘我讨厌这种工作’的孩子 ， 所以把这个过程全跳过去了 。 立即让千寻变成努力干活 ， 喜欢工作的孩子 。 ”
因为大家接受宫崎骏的喜好 ， 所以觉得千寻能在一瞬间长大 。
那么问题来了 ， 如果别的导演没有宫崎骏的金字招牌 ， 这样处理角色 ， 会被疯狂吐槽吧？
槽点三、白龙和无脸男 ， 究竟谁才是男主角？
押井守认为 ， 宫崎骏根本没想明白谁才是影片的男主角 。
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