ip|从漫画到漫剧，快看到底失去了什么？( 二 ) 快把我哥带走|腾讯

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在陈安妮看来，漫剧可以做到一个月上线、一周多更、全年无休更，甚至放出了一年更新3000部，年产量是番剧的十倍的豪言壮语。而漫剧在短视频平台的推出也确实给了快看一个不错的反馈：在漫剧上线2个月，全网尤其是抖音、微博的播放量已经超15亿。漫剧在快看端内累计播放次数超1亿，累计关注数超300万。为此快看发布了7.0版本，更新了漫剧专区，更是直接将名字更名为快看，在名称上就拿掉了“漫画”一词。

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“漫剧”的属性，不由得让数娱君联想到了此前某免费网文平台通过在快手发布“微短剧”的形式，给自身平台引流拉新、IP孵化、甚至拉来了新投资者。
为融资拿钱讲一个新故事，这本无可厚非，只不过从网文内容赛道换成漫画赛道，相比免费网文平台较小的体量，将动态漫画改头换面重新包装成“漫剧”的故事，能否撑得起快看如今庞大的估值身躯，仍是一个巨大的疑问。
就在今年6月份，快看获得了一笔来自韩国公司One Store领投的9000万美元的投资。根据媒体公开报道，快看在该轮的估值已经高达160亿人民币。

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漫画行业的独角兽为何孵化不出优质IP？
在这场发布会里，除了漫剧方面的措施，另一个引人注意的是平台漫画作者的收入。
快看表示过去3年共发放了7.8亿稿酬；平台上签约作者月收入破5万；头部漫画家年收入500万；未来3年还将要投入10亿元用于扶持漫画家。这些数字对于漫画家来说吸引力其实不低。

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但是实际上，一些漫画家们似乎对这些数字并不认可。由于快看在发布会上并没有列出具体是哪些头部作者，也没有对于这些数字进行进一步的解释，因此微博上一些漫画作者就对这些收入产生了疑问。比如为《快把我哥带走》主笔的溪流就直接在微博表示：“我就当你这数据是真实的，请问头部作者是啥意思？我是裆部作者？”

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一直标榜平台与漫画家良好关系的快看，在一场发布会后却让外界感到了，他们之间的关系恐怕并不像日常宣传中反映的那么和谐。在今年年初，在梁阿渣发布的那条关于原创漫画和小说改漫画之争的微博下，在快看平台拥有上百万粉丝的胡桃、子雾啊、清英等人气漫画家都纷纷声援。虽然没有明确矛头指向的到底是哪一个漫画平台，但答案恐怕并不难猜。

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（年初讨论小说改和原创漫画的微博的转发区）
原创漫画与小说改编漫画之间的矛盾似乎也带进了快看的“漫剧”业务中，陈安妮在发布会上表示，已与阅文、晋江等平台达成版权合作。在将要推出150部漫剧中，只有59部是漫画平台原创，80部是小说改，原创漫画只占“漫剧”三分之一左右的份额。一个主打了7年漫画的平台，到头来挑大梁的居然都是隔壁阅文的小说IP，这将会给快看上土生土长的漫画家们带来的刺激可想而知。
尽管漫剧在为漫画导流方面确实成效颇丰，但是在快看举例的五部拉新漫剧中，《养敌为患》《掌中之物》两部小说改漫画为快看带来了两百万的新用户，而其它三部原创漫画IP《哑奴》《雕塑》《淑女的生存法则》则合计带来了60万左右的拉新。
这相差极大的对比，虽然证明了漫剧的受众以及这个模式的可行性，但也很明显能看出，小说改IP在漫剧方面优势更大。

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尽管在2017年，快看漫画就已做到漫画行业第一，在月活和用户数方面，将腾讯动漫、有妖气等对手斩于马下，但相比它的两位友商，快看在IP孵化方面却依然只有4年前那部《快把我哥带走》，原创IP的质量一直被业内诟病。
以腾讯动漫为例，《狐妖小红娘》于2013年来到腾讯动漫旗下，两年后动画化就大获成功；《一人之下》于2015年在腾讯动漫开始连载，次年就推出了动画版；2010年《十万个冷笑话》在有妖气连载，2012年便推出了动画版，此后更是接连推出同名网络大电影；2010年连载的《镇魂街》，也在2016年成功动画化。而这些动画作品不仅让它们的知名度更上一层楼，甚至在那个时间点带领国产动画走向了一个新阶段。