在影视专业媒体“影艺独舌”主编杨文山看来 ， 卫视和视频网站同时加码涉案选题题材 ， 某种程度上是基于目前影视剧市场作出的“自然选择” 。 “涉案剧本身故事内容的吸引力大 ， 不管在什么平台播出 ， 都很容易吸引观众观看 。 ”在杨文山看来 ， 过去涉案剧被认定为小众题材 ， 但这两年连续出了几个爆款剧后 ， 涉案剧的观众群已经有了极大的拓展 。 “视频网站在更加极致地追求类型的变革 ， 像爱奇艺推出的悬疑剧都是以12集长度为标准 ， 而优酷的《失踪人口》叙事上还加入了软科幻元素 ， 可以明显看出 ， 他们都在追求和美剧相近的观看效果 。 ”
涉案剧变得更看重人物刻画
和过去以单元叙事划分、强情节驱动的涉案剧不同 ， 现在的观众已经对匪夷所思的案情变得“脱敏” ， 涉案剧如今更容易引起共鸣的是剧中的人物 。 《三叉戟》的故事就更凸显出涉案剧的人情味儿 ， 故事除了推进案情 ， 更多聚焦于三位即将退休老警察的中年危机 。 已经步入中年的“三叉戟”因为老友的意外殉职而重聚 ， 即便通过出色的破案能力重回一线 ， 但仍然要面对“一地鸡毛”的现实 。 剧中刚硬执法但缺乏变通的“大棍子” ， 被冤枉后无奈向恶势力低头道歉的情节 ， 就让不少观众在弹幕中感慨中年危机的“温水煮青蛙” 。 相比于破案故事的精彩 ， 观众更容易对中年危机的剧情产生“共情” 。
陈育新则将《燃烧》定位于刑侦剧 ， 并对其有了更高的期待 。 他想通过这部刑侦剧折射中国司法改革进程 ， 因此故事中的人变得更加重要 。 在《燃烧》中 ， 不同人物会面临不同的人性挣扎与抉择 ， 进而改变命运 。 在创作过程中 ， 陈育新也将焦点对准“人性”的刻画：“人生中每个选择与决定 ， 带来了不同的结果与方向 。 ”与以往的刑侦剧不同的是 ， 陈育新在人物出场安排上做了一些创新：“剧中有些大Boss提前出场 ， 暴露身份 。 为什么要这么做？我想让观众感受这个人物 ， 跟着人物一起去选择、去决定 。 ”
创作过多部热播的涉案剧 ， 陈育新认为涉案剧作为观众喜欢的类型剧 ， 会有既定的模式 ， 涉案的烈度和曲折程度是观众喜爱这类剧的一个前提 ， “但我觉得这个烈度是有止境的 ， 为反转而反转 ， 最后往往放弃了人物的刻画 ， 只剩下事件 ， 而人性表达是无止境的 。 ”
【中国新闻网客户端|《三叉戟》《燃烧》热播 网络悬疑剧扎堆上阵】责任编辑：刘欢

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