作品在商业上的惨败 , 让几个年轻人陷入了大噩梦 , 曾经纯粹的艺术追求 , 燃烧着的创作魂 , 都背上了沉重的债务 。
为了还债 , 他们只能迎合市场 , 放下脸面四处接活儿 。
1988的《飞跃巅峰》 , 美少女+硬科幻+时空穿越 , 主角更讨喜 , 剧本更为大众所接受 。
为了省钱 , 他们创新性地整出了「意识流动画」 , 也就是静止的画面+配乐的操作 , 想让剧情全讲完就得花钱 , 所以他干脆让观众自行脑补 , 这到后来还成为了他的标志性风格 。
1990年 , 庵野执导了动画片《蓝宝石之谜》 , 这本是宫崎骏废弃的企划案 , 只不过后来老爷子将其精彩部分重新创作 , 才有了《天空之城》 。
但庵野没得选 , 为了恰饭他只能硬着头皮接下这个项目 。
对这部作品 , 庵野可是相当厌恶 , 投资方过度干预创作让他很是抓狂 , 郁闷地他一度想让里面的人物都死光光 。
更闹心的是 , 因为版权等一系列原因 , 作品所赚的利润基本都跟他们无关 , 等于一通白忙 。
而接下来的《王立宇宙军》的续集《苍之URL》 , 更是因为资金不够而被冻结 , 之前付出的所有努力全都打水漂 。
要知道 , 庵野这种疯子 , 一旦投入了工作状态 , 完全就是野人般的存在 , 用宫崎骏的话说:「庵野是流着血地制作电影 。 」
所以接连的失败 , 把他给彻底整垮了 , 一腔热血换了抑郁 , 整整自闭了四年 。
再度出山的他 , 整了个里程碑式的神作--《EVA》 。
03
1995年 , 《EVA》正式播出 , 一个长达26年的故事拉开序幕 。
这一次 , 它出生在了对的时间 , 对的地点 。
进入90年代之后 , 日本民众狂热的梦碎了 , 曾经在经济泡沫的幻影中他们坚信 , 即便是红灯 , 大家一起闯就不用害怕了 , 但股价的一路疯狂下跌 , 让那些虚无的乐观都随之蒸发 。
1995年初这种信心更是全面崩盘 , 阪神大地震造成了6500多人死亡 , 近30万灾民无家可归 , 而在此之前 , 政府曾断言该地区不可能发生大地震 , 之后的救援更是无所作为;
而地震刚过去没多久 , 东京地铁又发生了沙林毒气事件 , 造成了5000多人死伤;
这两件事一个摧毁了日本牛逼哄哄的抗震技术 , 一个揭露了日本治安顶顶优秀的胡话 , 总之 , 政府的形象在民众心里垮成渣渣 。
村上春树曾写道:「这是日本战后具有极其重要意义的两大悲剧 , 是即使说“日本人的意识状态因此而前后截然不同”也不为过的重大事件 。 」
当英雄的梦彻底垮塌时 , 人们便渴望一种平凡的叙事 , 而《EVA》的主角 , 正是一群各自有着缺陷的普通人 , 甚至是怂人 。
对于EVA粉来说 , 这个作品有着无数种解读 , 社会的 , 个人的 , 自我救赎的 , 但无论哪一种 , 都离不开对庵野本身的解读 。
开播之前 , 他在《我们要创作的作品的意向书》里写道:「我想要把自己的一切囊括在EVA中 , 没错就是我自己 , 一个四年内无所事事支离破碎的人 , 一个逃避了四年仍能苟活下来的人 。 然后“无法一直逃避”的念头击中了我 , 于是我重新开始创作 。 而这次的作品 , 我唯一的念想就是将自己的感情牢牢地烙印在里面 。 」
真嗣的懦弱与逃避;明日香的脆弱与虚张声势的傲娇;碇源堂的既冷漠又深情...都源于庵野自身的挣扎 , 具体来说 , 就是原生家庭在他心里留下的印记 。
庵野的父亲曾在一次意外的工伤中被截肢 , 而这是因为别人的过失导致的 , 他怨恨这个不公的世界 , 这种情绪他背负了一辈子 , 也深深影响着庵野 。
童年时期 , 庵野就喜欢画机器人 , 全是缺胳膊少腿的 , 他不喜欢完完整整的事物 , 对坏掉和残缺的东西反而有种莫名的偏爱 , 他用这样的方式去肯定自己的亲人 。
庵野明白自己人格上的残缺 , 所以在EVA中才有了「人类补完计划」 , 这是一条通往自我救赎的道路 。
然而这样的坦诚却并没有得到观众的认可 , 篓子捅在了最后两集 。
由于制作经费早就耗光 , 所以画面中尽是些场景的循环使用 , 该有的内心独白也被BGM所代替 , 正如前面提到的 , 这种窘迫也成为了庵野的个人风格 。
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