右代宫|回顾高分烧脑悬疑佳作海猫鸣泣之时，侃一侃那些看不懂的神坑漫画

想分享一部挺早的动漫，《海猫鸣泣之时》，一开始是游戏，后来改编成了动画和漫画，漫画画的很好，非常有表现力，情节也比动画完整许多。在这里主要分析漫画。一开始剧情有点迷，很复杂。一个富有的家族来到家族私有的岛屿上商讨遗产分配问题，因为台风和暴雨，岛屿与外界的断绝了联系，其间发生了很多起恐怖的猎奇杀人事件，主角右代宫战人一直积极地寻找凶手，最后却被告知一切均是神秘的魔女——贝阿朵利琪所为，这一切死亡事件都是魔女复活必备的程序。后来战人坚持不相信魔法和魔女的存在，坚信有所谓"人类凶手"，于是魔女就重新导演了一次又一次的系列杀人事件，每一次都把时间恢复到事件之前，然后把所有人都复活。试图运用离奇的不可能的作案手法来说服战人：这一切都是超现实的魔女所为。

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虽然这部漫画除了一开始有点像现实主义的推理剧以外，其余部分都像是一个恶魔、魔女、各种魔法技能满天飞的魔幻漫画。但其实，深究其内核，它要反映的并不是一个简单的魔法世界和超现实幻想主题，反而，“《海猫鸣泣之时》里究竟存不存在魔法”成为了中心问题。这种奇特的，一开始有点让人摸不着头脑的一遍一遍重复的杀人事件(就像是用相同的角色，在相同的舞台背景上，表演结局相同、过程却千变万化的戏剧)的情节编排主要有两个目的。表面上来看，为了让情节更加饱满，每一次的重新杀人变化的不仅是猎奇的杀人手法，还有对于每个人物性格与经历的补充说明，使得人物形象更加丰满，类似插叙的手法不仅新奇有趣，还可以让人物之间的关系由简单逐渐变得复杂，逐步揭示人物行为的背后原因。

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深层次来说，就是为了服务于主线：魔女贝阿朵利琪和右代宫战人之间关于杀人事件真相的辩论。在一遍遍的讨论中，在魔幻外衣的包装下反思深刻的人性讽刺意义。虽然魔法画面和推理情节占据了不小的篇幅，但这些都不是主题，相反，在我的理解上，这部漫画要揭露的正是“现实社会不是童话，魔法是不存在的”。所谓的魔女其实是女仆纱音逃避现实的保护壳，在后面的剧情中揭示出纱音其实是贝阿朵利琪之女，同样是贝阿朵利琪之孙，同时是贝阿朵利琪本人。战人的爷爷右代宫金藏在二战时期认识了意大利人贝阿朵利琪，并强迫其成为他的情妇，贝阿朵利琪生下孩子后便郁郁而终。金藏对她的占有欲逐渐病态，不相信她的死亡，执意把女儿当做贝阿朵利琪的化身，并且在女儿成年以后与之乱伦。他们的女儿就是第二个贝阿朵利琪，而在既是孙女又是女儿的纱音出生后，这一次金藏克制住了自己变态的欲望，但是当这种身世的真相揭露之时，对于纱音的意志无疑是一种毁灭性的打击。于是她只能用自己幼稚的妄想来抚慰自己残缺的心灵，用魔法的世界为她带来慰藉。

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贝阿朵利琪的魔女身份有着三层象征意义：一则象征纱音对于右代宫家族善意的救赎。右代宫杀人事件的真相其实是右代宫家族的人们被自己内心邪恶的贪欲吞噬，自相残杀，释放了人性之恶，亲族相残致死的。而愚蠢的纱音却想通过魔法的力量为这种残酷无情的残杀行为蒙上一层梦幻的滤镜。战人与魔女的一次次交锋更是强化了这种善意化的概念和无奈的悲哀。选择战人作为主角也正是因为他承载着纱音纯洁的初恋，所以纱音更想保护他的感情不受伤害，因此一遍遍强化魔女是犯人的概念，掩盖他双亲的丑恶面目。二则象征男权社会下女性的悲哀，贝阿朵利琪褪去魔女那貌似强大的外衣后只剩下一个脆弱的女人形象，仿佛是物品一样可以被右代宫金藏随意处置，连自己的命运也像是笼中鸟一般悲哀。

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这是一种讽刺，更是一种呐喊，作者更像是一个女权主义者，既揭露出披着爱情外衣的金藏的扭曲病态，由此折射出现实中占有欲的夸张版本，讽刺了一些男性打着爱情名号践踏女性尊严的行为，又用构想出的魔女的强大凸显出女性渴望独立的强大思想力量。魔女在魔法世界里呼风唤雨无所不能，更加反衬了现实中女性的弱小。初代贝阿朵利琪本是发动战争的意大利高官之女，却在战后从天堂跌入了地狱，而她所携带的黄金也被右代宫金藏占为己有，这种悲惨的命运是父债子偿，折射出了作者反战的思想与嘲讽所谓好战分子害人终害己。三则体现出不自信的纱音对待一种理想自我的美好单纯的幻想，在这里魔法代表人们内心中的温情与爱。小说后期右代宫缘寿(战人的妹妹)这个角色越来越重要，她充当了一种导读与强化代入感的作用，以一种旁观者的身份介入整个连环杀人事件，一步步探究真相，最后却悲哀的发现自己最爱的已故的父母才是最贪婪最丑恶的主谋。然而在她崩溃的边缘，又是魔法的概念给了她生命的救赎。她和纱音一样，成为了魔女，也就是沉浸在自己对于理想自我的幻想之中。然而尽管右代宫家族的人本性自私贪婪，他们的内心深处也埋藏着微弱的人性光辉，譬如母爱等等，这种微弱的爱就成了远缘寿的魔法，也成为了她未来生活的动力。