bilibili|因为官方大号没有给炮姐过生日，B站的阿宅们炸毛了( 二 ) 阿宅|二次元|御坂美琴|acgn漫评

一时间，各种阴谋论在B站传开，认为B站终究还是辜负了那句“b站可能会倒闭，但永远不会变质”的承诺，不仅大大降低了ACG相关内容的权重，连老大姐的生日都忘了。
不过这只是阿宅们单方面的揣摩，就在账号遭到封禁的次日，团队的核心成员就在其他社交平台说明了封禁的真正原因：仅仅只是因为庆生祭视频的合作投稿人数远大于平台设置的上限，触发了封号机制，而并非网传的叔叔忘本、抛弃了二次元。借着这次澄清，团队希望广大阿宅不要捕风捉影，散布阴谋论，最终滥伤无辜。

尽管这此的官方没为炮姐庆生和星之相位的封号并没有直接的关联，但还是激发了资深阿宅们对B站的不满情绪，并让他们再次意识到B站对ACG相关内容已经做出进一步的淡化。
虽说现在的B站很难倒闭，但确实是变质了？

02.变质关于B站的前世今生，其实已经不再需要花费太多的笔墨去赘述了，这个曾经专注于小众文化爱好者的视频平台，早已发展为一家在美上市的公司，各类正版影视资源、原创节目频出，用户创作的内容也是平台最强有力的支柱。
无论是从规模、内容、氛围还是受众来看， B站早已今非昔比。

但对于“阿宅”这批原生用户而言，这样的变化正是B站变质的体现。他们之所以选择在这里扎根，是因为B站是当年为数不多的亚文化内容集中、社交氛围较好的视频平台。
但随着规模的扩大，越来越多用户和大众化的内容涌入B站，为吸引数据而创作、搬运的内容质量，与为爱发电的内容质量有着显著的差异；大环境对亚文化的包容度，已经大不如前。

在没有创作激励的年代，用户创作内容的目的纯粹是为了分享、与同好交流，因此创作者们也乐于投入大量的时间、精力乃至金钱，最终创作出出不少放在今天仍能熠熠生辉的内容。
而在那个只有小众文化的年代，哲学、无脑鬼畜、血腥暴力、深夜动画盛行于B站的各个角落，多数用户愿意和平交流。

当然这类内容难以在今天传播，也有创作者生存环境变化，和小众文化本就不宜出现在大众面前的原因，但从结果上看， B站的变化确实压缩了原生用户的娱乐空间。尽管如今的B站仍保留相当一部分的亚文化的创作者，竭力维持原有的氛围，但变化已经是板上钉钉的事实。
从官方没能履行赠送大会员的承诺、尝试增加贴片广告、建站九周年庆典不带FGO等多次“背叛”来看， ACG用户早已不是B站的核心了，今年“弹幕网”账号没给炮姐庆生，不过是这几次“背叛”的延续。

但最让人倍感无奈的，还是B站的变质是平台发展的必然趋势。
一个网站的运营终究需要成本，管理者运营的动力之一是盈利，而相较于大众文化，小众文化的盈利终究有限，因此上级在经过权衡之后，必定会选择更利于扩大平台规模的路线。更何况，论当下的互联网环境，也确实不适合掺杂多元化事物的亚文化发展壮大。
早在2016年， B站就尝试着自己的转型。
这年年初，央视推出的《我在故宫修文物》在直播时表现平平，有数据显示其直播关注度不足0.2%；然而该纪录片经B站的推送至首页后，关注度直线飙升，在站内的播放量突破680万，追剧人数超25万。对于很多观众而言，这可能是他们边看弹幕边看记录片的初体验。

尽管《修文物》不是B站推送的第一部纪录片，但它的成功确实证明了大众文化在小众文化平台也有无限的潜力，以此为转折点， B站开始了自己转型之路，不断推出各类的纪录片、购买影视版权、邀请其他平台的知名博主乃至官媒入驻，一步步扩大自己的三次元版图。
而从近三年B站跨年晚会的节目变化中，我们也能感受到B站在为“去二次元”而作尝试。
只是以ACG为首的小众文化发家的B站， “二次元”本身就是自己优于其他视频平台、地方电视台名片。因此这样的转型是否能够得到观众的青睐，我们从豆瓣上的评分中就看到了答案。

不过跨年晚会的变化只是转型的表现之一，从B站本身的变化中我们能更切实的感受到二次元相关内容的减少。
于是，重心放在大众内容传播上的B站，自然可能会忽略一位纸片人的生日。但不知究竟是官方真的没能反应过来，还是账号运营团队没能及时沟通，导致当天并没有安排上庆生祝福；更为致命的时，他们忽略的纸片人不是什么冷门角色，而是B站的老大姐。