《雾山五行》导演林魂访谈，为你讲述动画制作背后的故事视频|添加|动画大师|文字|封面

为了给观众带来更好的观剧体验（卖书恰饭），近日《雾山五行》导演林魂接受某图书采访，就即将上线的《雾山五行艺术设定集》进行讲解，当然采访内容大部分都是在围绕设定集展开，但林魂导演也透露了不少动画制作幕后的故事。

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《雾山五行》动画灵感来源《雾山五行》最早的灵感只是两个元素“水”和“火”，当时林魂导演他们只是想玩这样一个效果，想做一个“水”“火”的东西，起点非常的简单。后来内部做出一些测试的样片觉得还可以，这样的风格正是团队想做的，于是逐渐将两个元素概念化，架构出一个故事的世界观。

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人物设定及风格的敲定《雾山五行》的美术背景走的是类似于“国风”的一种全新创作手法，对于这种风格人物设定较难磨合，所以前期林魂及团队做过很多的设计，包括人物的复杂性、人物线条的模拟等等，后来发现人物如果做得太过花哨反而会破坏平衡，于是将很多人物简化。
最终决定角色设计的“线”，采用的就是动画中大家看到的粗犷一点的线条，这样的话人物就会和美术背景融合得更好。

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工作室的流程正常来说制作动画会有“layout”环节（layout：根据导演或其他人所画的分镜表画出来的“设计图”，原画要根据layout来画），但在《雾山五行》中林魂会把layout做得比较详细，做完后自己会出一个最终版本，包括色彩的搭配、色彩的样式都会确定下来，然后团队成员再根据具体场景和构图完成后面工作。

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其他团队的工作动画中一些辅助性的角色，比如小妖怪、村民等不是会很影响主线的东西，林魂都会交给其他团队进行设计，同样对于美术场景有些东西林魂只会提出一个概念，里面的那些细节设计也会让其他团队自由发挥，最后哪个设计的感觉最好就用哪个。

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如何处理粗线条难掌握细节表情？从前三集可以明显的感觉到，《雾山五行》在细节表情掌握上的提升，比如控形、抖动、说话的力度和力量去做浮动的改变，正常来讲做番剧人物在说话时只做个口型就可以，既省力还省钱。
但林魂导演及团队抱着“在基础上面再努力努力，会不会有更好效果”的想法，想在细节表情上面做些提升，结果做着做着感觉就上来了。

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画面线条的标准对于特写镜头、中景镜头、远景镜头林魂都会有一个参数，但在动画中不可能所有的镜头都是中远镜，所以就需要原画师凭借着对这些参数的理解自己去摸索，这样就有很大的对线和技术的要求，并且手绘能力也必须达到一定的标准，这也是最难外包的一个点，让林魂导演自豪的是能带出自己的原画团队。

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《雾山五行》还未达到林魂理想的“国风”标准林魂脑子中有一套比较完善的水墨效果，但实现起来非常的困难，需要很多的技术研究和时间、精力去探索，目前《雾山五行》还未达到理想的标准。不过林魂表示如果不做番剧，只做一个实践性短片的话能做得更好。

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目前林魂及其团队正在制作《雾山五行》第二篇章的内容，团队也在慢慢的壮大，目标就是全力把后面的篇章做好，未来顺利的在平台上线！
【《雾山五行》导演林魂访谈，为你讲述动画制作背后的故事】好了以上就是林魂导演采访中恰饭外的内容，有不同看法的小伙伴欢迎来评论区讨论，如果你觉得八戒这篇文章不错的话，一定不要忘了点赞收藏转发三连哦！