史海泛舟谈历史@日本人的生死观，麦克阿瑟将军：日本，只是一个12岁孩子！，地震( 二 ) 前言：根据中国地震台网正式

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一位女孩远走他乡
日本的能剧，动作舒缓，手足运动的线条感流畅，很像冯小刚导演的电影《夜宴》中太子的摊戏。虽有形体的外在表现，但能剧的戏魂却在面具。演员无需表情?所有的喜哀都藏在诡异、暧昧的面具背后。
日本人从来入戏太深，表演的其实就是生活本身。这次地震后，日本的所有国民，没有任何的授意，自然、娴熟、本能地表现出的林林总总，从秩序感到集体感，甚至到那种似乎有些不近情理的淡然态度，都是日本国民的“能”动性在面临危机时的本能反应。

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【史海泛舟谈历史@日本人的生死观，麦克阿瑟将军：日本，只是一个12岁孩子！，地震】一对夫妇在祈祷
日本戏剧歌舞伎在表现悲哀场面时，与中国、欧洲的戏剧惯用悲痛欲绝的夸张动作来表现其悲哀之深沉与巨大迥然相异，多采用静寂地忍受着悲伤的动作，让观众从更深层面去感受这个场面所表现的悲哀心绪。
所以，从情感和审美上，日本文化呈现出一种克制的内敛。
世界上所有国家的国歌都是雄壮的，而日本国歌《君之代》则带有哀调，连摇篮曲也很悲怜，闻之伤怀。

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日本民众在祈祷
总结：
今年是个特殊的年份，全世界因为新冠疫情已经被折腾得很累了，千万不要再发生大震，因为大震之后往往会带来大灾。不管是日本，还是其他国家，都难以承受这种意外伤害了。