柯南翻车，票房过亿( 二 ) 艾伦|赫尔佐格|人物|结局

比如在地图和漫画里走完了日本东京、甲子园、京都、大阪城和神户，在虚构的米花町街道吃一碗乌冬面，到甲子园抢一张棒球赛票，到京都樱花公园看歌舞伎，通过幻想的味觉嗤之以鼻“鳗鱼饭也没那么好吃”……

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十几年后，表姐去过多次日本旅行，而我却因学习工作安排等时间桎梏，至今仍未能踏踏实实地去一次。我和表姐之间的距离，也温和而平静地被岁月越推越远。
我不知道有哪些人和我一样傻，不止把一部动画当作童年的印迹，而是认为它曾给予过自己价值观念和精神寄托。
小时候的我常独自在家，那些设定较低龄的、气氛欢快且喜剧性的动画不能驱赶我的孤寂，《名侦探柯南》很合适，它的推理氛围和悬疑情节令人绝对投入，也是通过它，我养成了对现实主义和悬疑元素的口味嗜好，也能在小小年纪看恐怖片时面不改色心不跳。
我怀念十几岁时可以耐着性子跟随剧情看完每一帧推理，怀念捂着眼睛不想看尸体时既紧张又期待的心情，怀念去百度贴吧翻遍每一条帖子，为了“考证”工藤新一到底是不是5月4号出生的推理大戏。

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迄今为止，
肌肉记忆让它永远嵌刻在我脑海里，哪怕银行卡密码忘了，它也能脱口而出。
即使是现在，我在工作中感受到沮丧，生活中疲惫时，还是会打开一集《名侦探柯南》。
熟悉的安全感扑面而来，和其他动漫不太一样，《名侦探柯南》是不用“追”的，或者说，是可以偷着懒去追的。

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我们永远不用担心它结局，也永远不担心它的剧情朝着不喜欢的方向发展，因为每一集都会走进新的案子，主要剧情都维持着简单、基本的人设关系和感情，十几年都不会发生太大变动。
这种稳定性，让柯南变成只属于我一个人的巨大的宫殿，把我在这些年成长中经历的喜怒哀乐都好好藏起来。
有网友统计，迄今为止，柯南TV版剧中一共死了近400人，毛利小五郎共被扎了900多针，日本每个城市都走完了，柯南一行人的旅途步伐不得不衍生到国外，纽约，新加坡，甚至外太空……

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但一种微妙的感觉也产生了：它迟迟没有完结之势，似乎并不是纯粹地为了丰富这个柯南宇宙的体量，而是通过在每一集里不断归零、不断重新走进这个偌大世界的一角，留住仅仅发生在柯南7岁、新一17岁那一年的时光。
可以是1996年，也可以是2021年。
“转动命运之轮”
小时候最开始接触到的柯南是漫画，早些年，黑白漫画比动画的画风更精致，也更适合收藏。
每次一头扎进巴掌大的竖排柯南漫画时，总会被大人啧斥：这么小的字，眼睛不要了？
原作青山刚昌在创作时，热衷将人物的所有思考过程、推理逻辑线全都密密麻麻写进漫画宫格里，毫不怠慢。

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感受一下
得宛如探迷宫般地十分专注地去读，才能跟上剧情，并从中柳暗花明似地获得一些关于日本社会、文化的科普知识。
现在回想起来，
是，今天看起来，它似乎已经耗尽了现实元素、文化元素，只能在离奇的动作戏上抓住观众眼球。
但从叙事类型上来说，

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新一被喂下药丸
最初连载时，柯南的剧情紧扣世纪末的日本社会。
泡沫经济破灭，人心动荡，犯罪率大幅提升……那个阶段的《名侦探柯南》，不少案件都弥漫着压抑而恐怖的氛围，比如绷带怪人、图书馆电梯藏尸。
那时候的剧中人物也还没有手机，

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柯南在电话亭用新一的声音给小兰打电话
后来，伴随着电影工业的逐渐成熟，每年一度的剧场版，都是一次对时代的叩击与敬礼。
1996年第一部《引爆摩天楼》里，炸弹是最传统的定时炸弹，需要靠1/2的赌命，来剪对其中一根线路。
到了2002年的第六部剧场版《贝克街的亡灵》里，犯人变成了人工智能，犯罪也是通过由虚拟现实技术操纵的虚拟体感游戏“茧”来达成的。