在动画电影中，长镜头优势大难度高，细田守却将长镜头用出了风格( 二 ) 救场|战局|马

在细田守这里尤其如此，比对他的分镜头剧本和最终的影片会发现，两者之间吻合的程度极高，镜头一一对应，场面调度和时间控制也几无二致，只有个别人物动作上的差异。也就是说，细田守的长镜头所呈现出的丰富样式，都是他精心设计的结果。

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由于细田守对于长镜头构成的多样化选择，使得他的长镜头能够拥有复杂的场面调度。在电影理论中，长镜头常常同场面调度的概念联系在一起，但在手绘的动画电影中，这种联系很少被表现出来，这主要还是技术的原因。
真人电影在拍摄时，其摄影机镜头原本就存在于三维的现实空间之中，而动画中的镜头必须模拟，这种摄影机的感受，这一先天的劣势，使得动画导演很难在一个镜头里，对画面所指的空间，进行充分认识和利用，进而也约束了长镜头美学在动画中的发展。
【在动画电影中，长镜头优势大难度高，细田守却将长镜头用出了风格】因此，在手绘的日本动画电影中，就鲜少能看到融合复杂场面调度的长镜头了。然而，细田守在使用长镜头时，却非常注重镜头内部的空间关系，利用各种方式来达到场面调度的目的。这一点明显的区别于其他的动画导演，这也是他影片中的长镜头之所以独特的关键所在。