|国漫人为什么这么难？( 二 )

在压力下坚持，寻求自我突破，这群坚定地理想主义者们，在艰难中坚守着自己的梦。

打破日漫包围，国漫凭什么？国漫作者的坚守，源自于希望不再若隐若现。
传统的漫画市场格局是日漫和美漫分庭抗礼，但在移动互联网时代，这个格局在2020年代初始，就发生了巨变。
变化最大的莫过于日本漫画市场。有数据统计， 2020年上半年，日本数字漫画市场规模约95亿元，其中Piccoma市场占有率高达47.8% ，打败了集英社、小学馆等老牌日漫出版社，并进入全球iOS&Google Play非游戏类App收入前十，成为唯一的漫画应用，当之无愧的全球最赚钱漫画平台。
更关键的是Piccoma其实是一个韩国应用，且在当年度， Piccoma发布的平台阅读量TOP 30中，有22部来自韩国。
日漫在本土被击败，一个至关重要的原因是条漫的出现。
从页面的左上到右下阅读，配合目光的移动，以分镜制造亲临感，是日漫在纸质漫画时代的杀手锏，即页漫模式。而在数字漫画时代，这种阅读习惯很难适配智能手机的体验。
于是，条漫出现了。至上而下阅读、相同页数的情况下表达内容更少而图画更多，条漫的绘画特点打破传统漫画分镜方式对内容和绘画的桎梏，也更加适应移动互联网的碎片化阅读习惯。此外，被分镜难题束缚的漫画创作，也因此降低了门槛。
这几乎和国产手游进击全球市场获得成功的原因如出一辙：其他地方没有，自己先行一步、且发展多年走向成熟，从而实现突破和颠覆。
而在国漫之中，条漫的普及之路甚至早过韩国。
2014年12月，漫画家陈安妮发表了一篇名为《对不起，我只过1%的生活》的漫画文章，文末结尾的一句煽情话，告诉大家“快看漫画”诞生了。

这个当下已经和国漫划上等号的平台，从创建伊始就贯彻着陈安妮作为漫画家的洞察：只做彩色条漫，不做黑白页漫。
结果显而易见， 2019年，快看漫画用户数达到新的巅峰，月活4000万，用户1.7亿，领先于腾讯漫画、哔哩哔哩、有妖气漫画等实力玩家，稳坐漫画平台头把交椅。也是在那一年，腾讯宣布1.25亿美金投资了快看漫画。
2年后， 2021年夏季，这一记录翻倍：总用户超过3.4亿；总月活超过5000万，超过市场第二名到第六名总和；市场占有率超过50%；Z世代用户占比90%-94%之间；实现盈利，总收入规模每年增长50%以上……
指数级的增长背后，是模式上对创作者创造力的解锁，以及受众接受需求的爆发。在风口之上，快看则通过条漫大赛，每年发掘培育近1000名新人，创作作品超1000部。此外，海外市场上，快看推出的《超能立方》《哑奴》《一代灵后》《谷围南亭》等国漫作品也分别登上了日本、英语圈、越南等榜单前列。
机会属于所有国漫作者。
从业20年、经历了几年的自我否定和抑郁状态后，丁冰在2016年重拾画笔，在面对《漫画一生》的镜头，她坦言，逐步适应互联网连载及条漫创作，对她是很大的跨越。

漫画版奈飞，第一难题在哪？2021年，奈飞通过剧集《鱿鱼游戏》在3季度净增438万付费用户，一举扭转付费用户递减的局面，也使得国内的优爱腾芒找到了转型的方向。
事实上，在漫画领域，奈飞模式同样有效。
如Piccoma的头部爆款漫画《我独自升级》，从2018年开始连载，不到2年时间，日本用户付费就超过了585万元……
然而，此刻在国漫之中，要想成就漫画版奈飞，让创作者和平台快速起飞，仅仅靠条漫这个打法，显然不够。
中国移动互联网领域许多行之有效的技术和经验，正在国漫崛起中被参与者们大量“拿来” 。
长视频平台使用AI来高清还原经典影视，在国漫平台上则有AI上色、AI翻译等技术，减少了人工创作、加快产出频率。

人工智能还深度参与到帮助创作者理解市场上来，公开资料显示，在快看漫画平台TOP 30中的作品里，有60%接受过AI辅助。在今年4月1日，快看APP视频号推出了一款针对AI辅助的未来概念视频，在视频中喵星人成为了一名漫画家。
动态漫画则可能成为条漫之后，又一个可能颠覆漫画创作模式的方向。
这一从短视频打法中借鉴过来的表现形式，以漫画为基础，经过技术处理，赋予漫画人物或事物动态效果，再辅以音乐、声效，可以极大地增加画面表现力，《通灵妃》《帝王侧》《斗罗大陆》等IP都曾经通过这一方式快速出现在屏幕之上。