漫画家|不自由，就没有办法成为霓虹漫画家？( 二 ) 链锯人

但谁也没想到，藤本树疯批的地方在于，他不断地重复这个过程，把这个摩擦加到一个夸张的地步，反复折磨主角的所思所想，把一个“我不要想不正确的世界认输”的少年给磨成“毁灭吧，我看会电影”的四大皆空再世佛祖，活生生给主角磨麻了，没行动动机了，在整个漫画后四分之一的部分，主角开始失去对世界的主观能动性，像一个局外人一样，看着世界崩塌。

这就造成了观感上的断裂和困惑，最后给观众也折磨的神志不清：是啊，世界发生了什么和主角有什么关系呢？主角发生了什么又和我们观众自己有什么关系呢？我又为什么要看这部漫画呢……
与其说是自由，不如说这是一种对虚无的至深体验和怀疑。
但这种审美风格也只是在漫画后半段乃至后四分之一段才显得明显，而谁也没想到，在第二本长篇《电锯人》里，藤本直接给自己的自由来了个平方。
它不再有任何可以归类依附的模板，前期还有一些少年漫画主角开挂的影子，但藤本一脚油门，它就变得极度自由又极度混乱，主角行动和命运不再有任何铺垫，癫狂、出乎意料、戛然而止、漫不经心。这些词都可以恰如其分地放在这部漫画身上。

然而可能连藤本树也没想到的是，这玩意儿会比《炎拳》还火爆的多。在曾经接受采访时，他就表示过这样创作就不是为了火爆去的，他的初心就是服务于那些对大众漫画感到厌倦的观众。
但略显讽刺的是，正是他所不太看得起的大众，对这种风格反而甘之如饴。以至于到了两年后的现在，像《超自然武装铛哒铛》和《超超超超喜欢你的一百个女孩子》这样不合常规天马行空的作品，仍然备受大众期待。
可能对于我们读者来说，层出不穷的商业漫画的套路也早已不再有趣和新鲜。漫画是想象力和创造力的结晶，漫画家自由带来的阅读体验可能并不流畅，但一定是我们未尝体会过的。而破除窠臼向着更新的方向前进，本就值得期待和嘉奖。稍稍改用曾经地上第一自由的坂垣惠介的话来说，就是：
“漫画，很神奇吧？”