小时候也不懂什么题材分类 , 无论是动画还是电视剧 , 只要播出就一律照看不误 , 所以也没太讲究 , 如今在网上重新回顾一遍之后 , 发现这的确是部武侠动画 , 或者说 , 这是我们印象中看到第一部武侠动画 。
在背景里有讲到 , 公元397年的张家界 , 以黑心虎为首的魔教组织放火烧山 , 荼毒生灵 , 黑心虎的目的是要抓获玉兽麒麟 , 妄图靠喝麒麟血来增强内力 , 称霸武林 。
为了保护森林的和平与安宁 , 虹猫的父亲联合包括蓝兔母亲在内的其余六人 , 以七剑合璧之势大败黑心虎 , 落败的黑心虎只好退居暗中 , 而七剑众人也是非伤即残 , 代价非常沉重 。
五十年后 , 蛰伏多年的魔教卷土重来 , 其余六剑都已隐退多年、不知去向 , 为了重新集结众人再现七剑合璧 , 虹猫父亲为拖住魔教英勇牺牲 , 虹猫则谨遵父亲遗命 , 下山寻找其余六剑的传人......
魔教入侵、七剑合璧、称霸武林、每一个关键字词都能很明显地看出武侠片的设定基调 。
然后就是动画里的战斗情节 , 在武侠片里打架切磋那都是常有的事 。 而看过动画的朋友应该都知道 , 动画里的打戏几乎占据了绝大部分剧集 , 甚至可以说这七剑众人就是这样一直从头打到结尾的 。
打戏是最考验动画运镜的内容 , 特别是武侠片 , 角色们都擅长使用武术、轻功和内劲 , 打起架来动作幅度更大 , 对于分镜绘画的流畅度要求也更高 , 不然处理不好看着会很生硬 , 那样就没法体现出角色的高强武功 。
比如大奔与马三娘在金鞭溪客栈初次交手的那一段 , 双方打斗的画面表现力既流云流水 , 没有丝毫的僵硬感 , 无论是大奔持棍横扫的刚猛气势 , 还是马三娘身轻如燕的躲闪动作 , 都刻画得很到位 。
而且 , 马三娘作为一名女子 , 面对莽夫一样的大奔完全不落下风 , 躲闪、格挡、出招、反制 , 每一个动作都绘制得十分流畅 , 击打时也是“拳拳到肉” 。
众所周知 , 武侠作品要想体现一个绝世高手的实力之强 , 比较常用的方式便是“飞花摘叶皆可伤人 , 草木竹石均可为剑” , 说明内功深厚的人 , 随便拿一根树枝都是宝剑 , 一片树叶也能化作暗器 。
马三娘在与大奔过招的时候 , 便使用过斗笠、碟子、算盘等日常工具作为武器 , 特别是那招“万珠齐发” , 算盘珠子在她手中瞬间变成“机枪子弹” 。
还有一场更经典 , 虹猫与黑小虎的伞战 , 前面蓝兔为救虹猫不慎被黑小虎的利箭所伤 , 为了突破敌人的包围圈 , 虹猫借以一对一的名义与黑小虎单挑 , 好找准机会利用场地上的油纸伞成功逃离 , 于是有了这一场极富诗意的对决 。
黑小虎一阵发力将地上的伞都震飞到空中 , 双方凭借着轻功站立在缓慢飘落的伞群上 , 不停地来回切磋 , 按规定谁先落地谁就输 。
这一幕的意境描绘有多好已无需多言 , 此刻虹猫少侠有勇有谋的战斗英姿更是迷人 。
诸如此类的高手过招 , 正是十分典型的武侠片风格 , 而这样的打戏又占据了剧集的一大半 , 可以想象这个动画的制作水准有多高 。
值得一提的是 , 《虹七》作为部武侠题材的动画 , 里面有很多内容都有致敬武侠片的影子 。
比如“七剑”这个组合设定 , 来源于梁羽生的武侠小说《七剑下天山》 , 该作品在2005年还被徐克导演改编为电影 , 不过影片口碑似乎不怎么样......
而“七剑合璧”就更明显了 , 一听便知道这借鉴的正是“双剑合璧” , 该剑术的设定来源于旧派武侠作家“还珠楼主”所作《蜀山剑侠传》 , 不过在那时候这一概念并未引起太大关注 , 直到在新派武侠作品中这样的设定才开始被广泛使用 。
其中梁羽生的诸多作品里都有使用过“双剑合璧”的概念---《萍踪侠影录》、《还剑奇情录》、《联剑风云录》等等 , 不过相比之下 , 大家对此更为熟悉的代表作应该还是金庸的《神雕侠侣》 , 剧中杨过和小龙女就曾使用这一招来对付金轮法王 。
实际上 , 所有使用过“双剑合璧”的人物之间都是属于情侣关系 。
而虹猫和蓝兔在官方设定中也是一对生死与共的“侠侣” , 在“洞房之夜”剧集中对付猪无戒的时候他们也首次进行了“双剑合璧” , 不得不说 , 这个致敬真的是太到位了 , 直接锁定了男女主角的关系 。
此外 , 《神雕侠侣》中还有一次“双剑合璧”是在绝情谷中使用的 , 而《虹七》的大结局里七剑众人合璧成功 , 彻底消灭黑心虎的场地正好也叫“绝情谷” 。
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