日漫|《国王排名》翻车，日漫新生代的“长篇”难题( 二 )

这样抓人眼球的设定，在一开始就收获了好评，第一季动画的B站评分高达9.8分。但在第二季推出后，动画制作组对原作漫画的内容进行了较大的改动，删掉了原作重要的“金色池塘篇”，剧情节奏几乎一路“快进”到结尾，第二季的B站评分也因此暴跌至2.7分。

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观众对发展数十年、诞生过无数经典作品的日本动漫业界，始终抱有巨大的期待。但在老牌的长篇动漫完结之后，新一代的“台柱”们，似乎很难支撑起一代人的青春回忆了。
有生之年，还有长篇“神作”吗？
老牌漫画作者往往能支撑长达数十年的连载，虽然中途偶有起伏，也有诸如《火影忍者》结局一样的争议，但总体来说创作出了数篇经典。那么，为什么新一代接班人们，“神作”的口碑，却很难撑过一个季度呢？
追根溯源，从原作漫画的角度来看，像《爆漫王》主角那样憧憬着成为漫画家的人们，可能变得更少了。

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毒眸曾在往期文章中提到，在近年来电子游戏、流媒体等新型娱乐方式崛起的情况下，纸媒不可避免地受到了影响。年轻一代在漫画以外有了更多选择，连日本最为知名的漫画杂志《少年JUMP》销量都有所下滑。
纸媒的衰落，必然导致进入动漫行业的人才减少，虽然仍有《电锯人》作者藤本树这样的“鬼才”出现，但新生代优质漫画作者的人数仍在缩减。《国王排名》作者十日草辅就是非科班出身，《国王排名》也是在漫画投稿网站“Manga Hack”上连载，而不是漫画作者从大赏出道的传统路径。

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日本漫画行业本身，有极为“残酷”的商业化准则：漫画杂志设立读者投票机制，人气下滑的漫画往往逃不过匆匆腰斩的命运，而人气排行前列的漫画，往往很难按照作者的意志完结，《龙珠》漫画作者鸟山明就曾提出过完结诉求，因为人气居高不下被编辑否决。
漫画创作本身对作者就有较高要求，作者需要同时兼顾剧本和分镜画工双方面的考验。但漫画作者大多以短篇作品出道，当作品走红、需要保持商业价值时，延长漫画长度、构思新剧情成了普遍的做法，这本身对于漫画作者和编辑来说就是极大的考验。
目前已经全网下架的《我的英雄学院》，其实在漫画进入“黑道篇”、动画第四季时，原作者堀越耕平的编剧水平就被网友质疑难以驾驭长篇连载。最初以“无个性”为亮点的男主在后期可以拥有复数的个性；导师角色的欧鲁迈特退场只设置为燃尽能量退役；后期登场的OFA候选人通行百万更是让部分观众拿来和男主对比，进而对选定男主继承OFA产生质疑……
另一方面，以集英社《周刊少年JUMP》、小学馆《周刊少年Sunday》和讲谈社的《周刊少年Magazine》为代表的漫画杂志，均采取周刊出版制度，直接导致了漫画作者高强度的工作节奏。富坚义博曾在《幽游白书》单行本后记里画出自己的工作状态，腰痛严重时只能趴在地上画稿。

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而这样密集的连载节奏和对作者、编辑水平的高要求，很容易导致漫画剧情出现套路化甚至崩坏的情况。
同时，动漫业界对于商业化的追逐，还体现在对于IP的开发上。除了BD销量和剧场版票房，一部作品衍生周边的售卖情况，也是作品商业价值高低重要的考量因素。
《网球王子》就是IP开发的典型例子，不仅有舞台剧、周边商品，官方还会每年开展类似人气投票的巧克力排行榜，第一名花落谁家成为每年的圈内固定话题。

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在这种情况下，愿意为了某一角色购买大量衍生品的“粉丝”受到了重视。存续时间长的人气角色，才能有更多推出周边商品的机会，这导致作者会进一步考量人物的商业化价值，高人气角色很难干脆“退场”。像《海贼王》艾斯干脆利落死去退场的高人气角色，在新一代作品中并不常见。
归根结底，日本动漫行业积累的多年沉疴，在新一代作者的出道过程中，催生了更为复杂的弊端。
在纸媒时代的黄昏里，观众还能够等到长篇“神作”吗？除了静待“紫微星”降临，可能还需要整个日本动漫行业，找到新时代的答案。