《进击的巨人》：艾伦，旧时代的最后一个英雄，新时代的第一个反派队长|天赋|死神|证明|拥有|水货

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艾伦这个角色，其实在《进击的巨人》四季的作品中，跨越了传统的英雄模式，
短暂的经历了“家里蹲式心理主义”，又来到了日本学者宇野常宽口中的，“决断主义”的新时代。
01 不变的热度，变化的热点
目前来看《进击的巨人》最终季的表现异常亮眼，第一话创造系列作品中单集最高收视的同时，豆瓣评分9.9，近乎满分。
而不久前刚播出的第6集也延续了这波热潮，再次在网飞上收视登顶的同时，豆瓣评分人数累积到6万3千人，依然保持着9.8的高分。
在1月16日公布的“bilibili2020年度动画榜单”中，《进击的巨人》最终季更是以超过第二名《咒术回战》三倍的票数优势问鼎年度最佳动画。

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《进击的巨人》最终季荣登“bilibili2020年度动画榜单”年度动画第一，此外还获得了年度动画角色，往年动画作品，往年动画角色等几个榜单的第一。
不同于《海贼王》、《七龙珠》等长寿动画，每一个章节内容大同小异，只是遇到的敌人不断更迭升级。
《进击的巨人》几乎总在不断的扩展甚至颠覆着人们对于作品的认知。
看点从第一季主角如何驾驭巨人之力，对抗威胁人类生存的巨人；
到发现墙内同样隐藏着可以变身巨人的内鬼；
再到通过希斯特利亚的身份之谜，引出王城内的权谋斗争。
最终，在上一季，第三季的结尾，艾伦来到了藏着父亲笔记的地下室，找到了关于这个世界的真相。
至此，原本巨人和人类的二元对立彻底打破。曾经象征着自由的大海，此刻成了艾伦与敌人之间的阻隔。
而这回的敌人，不再是和主角截然不同的巨人（其实巨人跟主角也早已不是截然不同）。
而是和自己一样有血有肉，部分还留着和自己相同血液的人类、同胞。

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《进击的巨人》第三季结尾，面对着过去向往着自由的大海，艾伦脸上却没有笑容，因为现在的他知道，海的那一边，还有敌人。
在此前刚播出的最终季第六集中，再次变身巨人的艾伦无情的践踏着马莱国的平民，赶到现场的三笠一脸悲悯的看着艾伦，说道：
“艾伦，回来吧。你知道你在干什么吗？你杀死了平民，包括儿童，已经无法挽回了。”
可如同三笠话语的矛盾一样，所有的观众都隐隐感到，艾伦已经不再可能回来了。
02 不招人待见的英雄
虽然《进击的巨人》创作于2009年，但其整个创作思路却远比他同代作品甚至更早的《海贼王》等“三大民工漫”来得复古。
主角艾伦的人设就是其中一个例证。在巨人官方公示书中，关于“主人公的竞争对手是谁？”这个问题，谏山创给出的答案是：
拿电影《星球大战》来说，相对于主人公卢克而言的是达斯·维达。
卢克绝对不可以成为达斯·维达那样的自己，这就是自己的竞争对手，跨越了它，故事就完结了......艾伦应该跨越自己的阴暗面。
作者谏山创用来与《进击的巨人》作比的《星球大战》的正传三部曲（1977-1983）已经是上个世纪70年代末，80年代初的作品。
当时的世界也正处于一个新旧价值观冲撞的临界点。而《星球大战》给出的答案，是用一种向传统神话叙事的回归，对两者进行调和。
在这套叙事中，有着一套严密的善恶价值判断。
《星球大战》中当然也给主角提出了考验，也就是上文提到的，意识到"善恶同源”，面对自己的阴暗面，但最终的指向是回归。
这样的叙事中，自我实现的成分不能说没有，但确实是很少的，《进击的巨人》中的艾伦也是如此。
不同于《海贼王》里路飞，一开始的目标就是高度要求自我实现的“我要成为海贼王”，也不同于《鬼灭之刃》目标非常私人化的“要将妹妹变回人类”，艾伦的目标从一开始就非常理念。
最初对自由的向往，在遭遇了巨人入侵并杀死了自己母亲的惨剧之后，迅速转化为了“消灭所有巨人，将人类从恐惧中解放出来”。
而后，艾伦其实也就沦为了执行这套自定的理念的“工具人”。

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加入调查兵团后，每个士兵都获得了一套敬礼的仪式，以及“献出自己心脏”口号，为了集体的目标，个人的生命是应该舍弃的，这种“老式”的英雄观念让人联想到了“军国主义”，而这思路也成为了《进击的巨人》在国内被禁播的主要原因之一。