日本|在日本做动漫有多惨？声优偷拉面馆，老板偷税给公司运营

日本动漫已经知名到什么程度？某种程度上，对如今很多年人来说，只要提到“日本文化”，首先想到的必然是“动漫”——无论好的还是坏的方面。可见日本动漫的成功。然而在光鲜的外表下，却是一年不如一年的业界表现，以及在这个大前提下，日本从业者们的辛酸。有些从业者，每月的收入甚至只有几百元RMB！
原作者占收入大头
往前推几十年，动漫行业还是能赚钱的。在互联网还未兴起、纸媒和电视依然发达的时代，能够在日本动漫业界站稳脚跟，就意味着小康起步的生活水平。

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以漫画行业为例。集英社的《Jump》能给到12000日元/页的稿费，这个价格在日本业界算是比较高的了，一般的杂志可能给不到这个价格，但我们可以由此管中窥豹。如果按照每周连载的话，每一话按20页计算，那么每一期连载就能收入24万日元，约合RMB1.4万左右。
每年如果能够连载40期，大概就有60万RMB以上的年薪。这个收入放到国内大城市，已经非常不错了。

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而且，如果漫画家的作品能够大卖，其收入会直接翻好几番。在日本，版税是按照出版社报的发行量算的。漫画的销售，作者能够拿到5%~10%的抽成，少年漫的定价大多是450日元，青年漫550日元，能卖出1万册，作者就能收入2~2.5万元。
如果再加上动画化、周边、改编的版税，一个大热IP原作者的收益绝对能够支撑他进入上流社会了。此处手动@尾田老贼。
像《鬼灭之刃》《海贼王》《火影忍者》这种销量以千万计的大热门，虽然我们不知道它们到底赚了多少钱，但想来，原作者早就实现了财务自由是毫无疑问的了。
在以写实为卖点的动漫《爆漫王》（《食梦者》）中，男主从高中开始画漫画，到大学的时候得到稳定连载，在24岁那年能够用自己的钱买法拉利接女主，可见画漫画至少还算是很赚钱的。

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漫画作者属于整个动漫行业的源头，是产业链的上游，他们是故事创作的起点，因此可以说是收入分成的最大受益者之一——同理，其他的原作者如轻小说、游戏也是如此。但这个产业链的下游从业者，他们的收入就很惨了，比如原画师和声优，尤其是后者。
动漫界收入底层
如果说原作者是日本ACGN界收入的顶层，那么声优就堪称最底层。
根据日本声优杂志《声优Grand Prix》最新的报道，2021年在册的男性声优是600多人，女性声优955人，合计超过1500人，此外还有很多没有被统计到的声优。然而每年产出的新番数量和时长基本固定，也就意味着能拿到动画配音工作的声优，其实只是这些人中的少数。

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你只要想想每部新番的声优表中，加起来才有多少不同的面孔，就知道声优这个行业竞争到底有多惨烈了。
前段时间，日本警方逮捕了一位28岁的男性声优。这位名叫佐藤仰之的声优，曾经出演过几部动画的路人角色，因为经常接不到工作，只好去拉面馆打工。后来他辞职了，拿着自己偷配的钥匙，偷了这家店7万日元的营业款。可见底层声优已经穷到了什么程度。

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刚出道的声优，收入一般是15~20万日元左右，差不多就是RMB一万左右，刚好够在日本租房子、维持最低水平、吃吃临期面包什么的生活。
根据日本一个社会调查，日本在册的声优，至少有七成之多很难接到新工作，能够参与的作品，往往有一搭没一搭，大多都得靠打工才能维持生计。那些新人声优想要出头，除了本身实力要硬，运气也占有很大成分。
比如《埃罗芒阿老师》的女主声优藤田茜，人称“三大桑”，当初因为“三大”事件火了一把，连续出演几部主役，可之后迅速沉寂下去。这已经是运气加身的情况，一旦人气下降而本身实力又不够出彩，结果就是如此。
像上文提到的那位，28岁了还要是那种生活状态，在日本声优界并非少见。
跟声优处于同一位置的还有原画师。声优有时候没有工作，而画师则是工作太多，整个职业都处在过劳、高压的状态，因此而自杀者大有人在。