这段时间有一部日本动画火出圈了，但它的成功不完全是靠品质（当然品质也很高），更关键的是它在日本本土获得的现象级票房进账。
只用了70多天时间就将《千与千寻》保持了20年之久的300+亿日元给超越了，而如今它也正朝着400亿日元大关前进，相信突破也只是时间上的问题---

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当然，当一部动画出圈了，那随即而来的便会是各种各样的问题。
譬如说前段时间刷屏社交网络的“鬼灭骚扰”，此事讲述在日本已经有相当一部分居民对无处不在的《鬼灭》消息感到审美疲倦，认为它们已经成为了一种精神和视觉的污染。
而此事也曾一度打扰扔垃圾的宫崎骏，并由此引起了海内外动漫迷的反感---

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除此之外，关于《鬼灭之刃》外包公司薪酬微薄的讨论也一度甚嚣尘上，而相关文章的标题也大多为《鬼灭外包收入惨淡，百亿票房与它们无关》之类的，引得舆论朝向了谴责《鬼灭之刃》的不人道---

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不仅如此，就在最近，相类似的事情也发生在了《鬼灭》的声优身上，而此事也同样唤起了小伙伴们的怜悯，以及对资本方的憎恶。
当然，舆论归舆论，是否正确也就另当别论了。下面内容我将从理性的角度出发，带你们好好了解此事的来龙去脉。
01.《鬼灭之刃》的火爆应该给声优多分钱吗？
之所以会有这样一个问题的出现，离不开12月31日日本电视台置办的一档节目。
彼时盛邀了在《鬼灭之刃》中担任灶门炭治郎师傅的著名声优大塚芳忠，而在过程中也问及了电影大爆300亿日元之后究竟能给自己的口袋添加多少“钞票”。
然而就在大家期待大塚芳忠的那一句“不多不多，也就勉强实现财富自由”的凡尔赛回答的时候，他居然给出了一句让人大跌眼镜的说辞---
“声优界有着严格的等级，在确定出演的动画之后会按照等级来划分出场费，此后动画再火也不会增加声优的半点收入”

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这也代表着，甭管是现在的300亿日元，还是未来可能触及的400亿、500亿、乃至1000亿日元的票房累计，《鬼灭》的财富光芒都不再与幕后声优相关。
这事情公平吗？反正在一众网友眼中就是彻彻底底的贪婪，并认为日本声优的工作可悲，已经恶劣到需要通过“卖惨”来倒逼公司增加相应的报酬了---

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不过问题来了：《鬼灭之刃》的成功可真的有义务给幕后制作人员发放高额的奖金，由此实现所谓的共同富裕吗？
在我看来，答案是否定的，因为自始至终这都是一场“风险不对等”的合作，而有勇气去扛起绝大多数风险的那一方就值得被赐予更大比例的收益，或者说直接将“剩余收益”给全盘拿走（也被称为剩余索取者）---

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《鬼灭之刃》的投资人和版权拥有者就是所谓的剩余索取者，他们需要承受动画作品失败时的前期投入被清空的结局，也需要承担起一段漫长的作品孵化的过程，而过程中需要投入的精力、物力、以及面对不确定性结局时的精神压力也是常人不可能想象到的。
就正如创作出《龙珠》的鸟山明，他在连载《龙珠》的时候就曾被高强度的创作压得喘不过气来，并多次做出想要完结作品的愿望。
而对于宫崎骏大师来说就更是如此，他数十年如一日坚持手绘分镜，而每一部吉卜力动画都得耗费无数心血方才能够完成，而吉卜力的工作环境也被庵野秀明和押井守称作为“炼狱”---

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如上描述的动漫创作过程的艰辛正正就是制作人需要承受的最大不确定性，而对于投资者来说，他们动辄数千万乃至上亿元的动画化投入也得面临票房惨淡的风险。
而历史的经验也告诉过我们：票房平庸乃至惨淡的电影是常态，真正能够大赚特赚的作品也只是凤毛麟角的存在。就像《鬼灭之刃》这样的现象级，日本影史等了20年才迎来了一部！

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