为何日漫创造动漫IP的能力那么强，而国漫IP却一直很无力超越|慢慢|日漫|ufo|国漫|日本动

41年前的《钢弹》36年前的《龙珠》33年前的《JOJO的奇妙冒险》31年前的《攻壳机动队》25年前的《新世纪福音战士》19年前的《千与千寻》12年前的《魔法禁书目录》（动画时间）10年前的《轻音少女》（动画时间）以及近10年来的《Re:0》、《刀剑神域》(动画时间)、《一拳超人》、《命运石之门》、《鬼灭之刃》等等。我觉着我已经枚举的够多了，但是再仔细去回想这些年看过的和听过的日漫头部IP，就会发现，创造日漫神话的IP实在是太多了，并且近些年热门日漫IP的增长速度可谓是只增不减，更是有《鬼灭之刃》这样的黑马“杀出”。

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可反观国漫，虽然也有热门之作，但却是“一个巴掌就能数得过来”的尴尬局面，其中还不乏一些高开低走的作品。笔者不禁要问：“为何日漫创造动漫IP的能力那么强，而国漫IP却一直很无力？”我认为首先是产业基础上的差距，在日本，动漫已经称为了日本的第3大产业。根据日本动漫协会公布的数据，广义日漫市场已经突破2万亿日元。

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也因此，日本动漫有着极强的输出能力，2010年以来，都是保持在200部以上的速度稳步增速。到了2017年，日本TV动画数量及泡面番新增数量甚至超过了500部！

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这个数据到底有多“可怕”，我们通过对比国漫的产出，就能轻松见分晓了。2017年国漫的新增产出为28部，连日漫的十分之一都没有。到2019年国漫才首次突破50部大关，达到了71部。

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量变引发质变，能够新增几百部的日漫，自然也比国漫更容易出现新的动漫IP。我们已经很难在电视上看到日漫，但国漫却也没能在一马平川的道路上走得很好。很多人会认为动漫就是给孩子看，我们也很难去探究这种想法是从何时开始萌生到大多数成年人的脑壳里的，但是这种影响就是如此地看得见摸得着。一部名为《菲梦少女2》的国漫火出了圈，却是因为动漫角色的头发染色，而且穿得花里胡哨。具体“花”成什么样子，大家可以看下图：

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但其实，从动画制作的角度上讲，角色的发色，是用来区分不同人物很好的手段之一。并且，从剧情和人设上讲，《菲梦少女2》讲述的是舞台上的故事，上台演出，穿得“花里胡哨”，头发有点颜色，有错吗？我理解没错，但是结局就变成了“就是乌黑浓密……”

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时间线再往前推一推，还有更加讽刺的事情。14年前，一部国产长篇武侠动漫在电视上播出，这部动漫像是一把在时间冲刷下历久弥新的钥匙，打开了一代人心中武侠世界的大门。同年，获得了“动画精品国产动画片一等奖”。此后更是500多家电视台同步热播，同名配套图书卖出去了1500万册。但是在播出3个月后的2007年2月26日，第89集的时候，却被紧急叫停。至于被停播的原因，官方却讳莫如深。依然清晰的记得，当年《虹猫蓝兔七侠传》打出的口号是“探寻中国成人卡通之路”。然而，2020年都要过完了，这条路依然没有走通。

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日本的动漫群体则广泛的多，动漫并不只是儿童专属，成年向的动漫比比皆是。并且受少子化的影响，从2015年开始，日本深夜动画的播放占比就已经超过了日间动画。在随后的几年里，这个差距不断的扩大。到了2017年，日间动画的分钟数为55468分钟，而深夜动画则达到了71092分钟。

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这就导致了日本成人向动画越来越多，动画的类型也越来越丰富，有利于多样性，更容易出现好作品。放眼全球，成人向的动漫制作市场几乎被日漫所独占。而日本也是个善于输出的国家。

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在全球的动漫市场上，仅日漫就占据了60%以上的份额，而在欧美，日漫的占有率甚至达到了80%以上。广阔的市场，足够多的受众，新出现的一些动漫，就算是快餐式的“水番”，依然能够出口到全世界。而国漫的虽然近些年也有对外输出，但是占比过少，大部分国漫能活着走出去的机会都没有。