虾米音乐“死”于互联网版权之争？学者称平台垄断同样令人担忧央广网北京1月6日消息据中央广

央广网北京1月6日消息据中央广播电视总台中国之声《新闻有观点》报道， 1月5日上午，虾米音乐发布官方声明表示，虾米音乐播放器将于2021年2月5日正式停止服务。虾米官方对此回应称，未来将转向“服务音乐人及业内合作伙伴” 。目前，虾米已经启动歌单导出、会员退款及音乐人收益提现等服务。
虾米音乐回应停服消息，告别信称曾错失发展的关键机会
虾米音乐工作人员辞柯在接受中国之声《新闻有观点》独家采访时表示，虾米用户的资料转移和退费流程，已于昨日上午10点正式启动，账号资产处理通道将一直保留到3月5日0点。虾米音乐团队成员一部分会去新成立的“音螺”团队，另一部分内部转岗。辞柯介绍， “音螺”是实现音乐内容管理、分发的专业平台，致力于帮助音乐人和厂牌拓展更多音乐使用渠道。比如在线背景音乐、智能终端、车载系统、线下空间等。
关于“互联网版权之争” ，辞柯在采访中做出回应，但此前，虾米音乐团队成员在一封告别信中坦陈了“音乐版权内容的获取没能很好地满足用户多元化的音乐需求，这是虾米最大的遗憾” ，并表示虾米在发展过程中错失了一些“关键机会” 。
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虾米音乐给用户的“告别信”截图
【虾米音乐“死”于互联网版权之争？学者称平台垄断同样令人担忧】音乐人评互联网音乐版权：垄断是“小而美”产品的“杀手”
“曲库大面积变灰，用户流失严重，虾米音乐其实早就被边缘化了。 ” 音乐产业从业者、音乐人李源告诉中国之声《新闻有观点》，虾米音乐凭借社交、音乐发烧友用户、对音乐人的扶持等构建了自己的独特属性，但从2015年开始，其小众、唯一的调性就开始瓦解了。 “我始终不认为压倒骆驼的最后一根稻草是版权” ，其背后更硬核的结构性问题才是虾米音乐的“致命伤” 。李源说，虾米音乐的落幕是一个典型的互联网创业“悲剧” 。一些“小而美”的产品往往逃脱不了被巨头收购的命运，创始人离去，最后在巨头的把持下，原来“小而美”的产品被嵌入到一个庞大的版图当中，适者生存。如果遇上强烈的排异反应，就只能接受被放弃的结果。虾米音乐也是一样，虾米音乐的创始人非常热爱音乐，产品问世之初吸引了许多音乐爱好者、独立音乐人，但自从2013年被阿里收购后，空降的职业经理人开始接手工作， “味道就开始变了” 。原来那种理想主义的特质让位于资本，让位于“一盘大棋”的整体考量，再加上创始人退出、高管离场，原有的政策延续性得不到保障，战略布局的不确定性与预判失误让虾米一步步走到了如今的地步。 “所以挺不意外的。 ”李源说。
虾米的此番落幕，引发了网友对互联网音乐版权问题的讨论。 “这是一场创作者、版权拥有者以及播放平台的三方互动游戏。 ”李源解释道，最经典的模式是创作者把版权签给公司，公司再把由成百上千首歌组成的版权库打包拿去跟第三方平台谈合作，有的按照歌曲播放量来计算收益，有的则按年度收取授权费。因此，音乐播放平台现在愈加注重自己挖掘独立音乐人了，比如虾米音乐曾经专门扶持国内音乐人的“寻光计划” ，平台与音乐人直接签约，相当于“没有中间商赚差价” ，双方受益可能会更大。
有一些声音认为，目前的互联网音乐播放器可以被分为“腾讯系”和“阿里系” ，且“腾讯系”版权占优，对此，李源表示，各个主流玩家背后的资本架构也并不是那么泾渭分明的。阿里巴巴2019年曾给网易云音乐注资7亿美元，资本是“理性”的，只要能对冲风险，给竞争对手投资也未尝不可。目前的主流玩家还有字节跳动，接近于三足鼎立的状态，但“腾讯系”确实在版权方面更占优，这主要得益于其明确的战略定位以及规模效应。 “运营也是重要的一环。 ” 李源认为，除了版权占优，把手中的资源“盘活”至关重要。比如网易云音乐的崛起，就与社区运营、算法推荐密切相关。
“音乐产业的根基是音乐人和他的作品，如果音乐人都饿死了，没饭吃，整个产业都是无米之炊。 ”李源很赞同音乐版权保护，但对于会不会有下一个“虾米”倒下，李源坦言自己“持悲观态度” ，他表示，互联网可能天生指向规模，指向垄断，所以“小而美”的产品如何求生，还要靠时间来给出答案。