从创作者的不同等级，看Web3世界中创作者经济的痛点与机遇( 二 ) 免责声明：本文旨在传递更多

第2级：全职创作者，通常是指那些能够以其创作谋生的人。
这些创作者常常被平台方当作是成功案例，他们一开始是业余爱好者，通过在这个平台发布作品赚到了一些收入后辞去了日常工作开始全职创作。他们的收入可能会比业余爱好者稍微好一点，不过也没有好太多。
这个等级的创作者所面临的问题是没有运营的经验，这会占用他们很多创作时间，而且他们本来也没有多少时间用来运营，也没有资源来推销他们的作品。
第3级，明星，通常是指那些能与媒体、唱片公司、出版商等外部品牌达成合作关系的人，这会将他们的影响力最大化。
他们所面临的最大挑战往往是保持名气与影响力，此外，随时可能出现的品牌危机有可能让这些创作者失去一些合作甚至终结职业生涯。他们需要提升的能力是要明白如何利用自己的品牌在商业与财务上取得成功。
这里最大的挑战是保持名气和相关性；还可能出现潜在的品牌危机，使这些创作者失去合作关系甚至生计。在提升水平方面，真正的痛点是弄清楚如何利用自己的品牌在商业和财务上取得成功。
第4级：大亨，通常是指那些成立了不断发展且比创作者本身的职业生涯还要长久的公司的人。
就比如Rihanna的Fenty、GwynethPaltrow的Goop 。当BeyonceKnowles说：「我的曾孙们已经很富有了。」的时候，她的意思就只是她很有钱。很显然，这一等级是最难达到的。
而就像是其他任何一种等级制度一样，我们通常会很自然而然地认为第3级的人比第2级的人更加成功，但实际情况可能并非如此，人们对成功的定义不同，创作者在每个等级上的权衡也有所不同。比如说，一些独立Hiphop音乐人的收入会比很多与大唱片公司签约的音乐人要高，一些喜剧演员也在没有外部资本推广或参演HBO等电视台节目的情况下赚到了很多的收入。
因此，第2级与第3级的区别在于不同形式上的成功，当然这也取决于创作者的价值观。比方说，那些想要出名、大红大紫的人，甚至在他们还没成为全职创作者、赚到足够多的钱的时候就开始签约公司进行推广；而那些重视盈利能力以及自己把握控制权的人可能并不着急签约公司。就像那个很有名的问题：「你想成为一个富翁还是一个国王？」
而对于那些成为明星的人们来说，他们的成功变得与他们的名气息息相关，他们会为了保持名气与影响力做很多事情，而这就会形成一个良性或恶性循环。
大亨的思维模式
以上的大部分内容都是我亲身经历过并且仔细研究过的个人经验。作为Trapital的创始人，我曾经研究过Hip-Hop艺术家们是如何建立他们的自己的商业模式、他们面临的挑战，以及他们怎样在不同等级提升自己并进入到下一等级。
从过去经验来看，我发现黑人艺术家更愿意独立制作，自立门户。但是他们最终却可能如上文所说那样，断送了自己的艺术生涯，造成这个结果的部分原因在于，许多黑人创作者受困于无论他们的职业生涯处于什么阶段，都很难获得非黑人创作者的支持和认可。如果他们不相信这个行业的系统能够给他们带来应得的收益，那么往往他们会更愿意自己解决问题。
比如， Jay-Z创立Roc-a-Fella唱片公司的原因之一就是没有一家大唱片公司愿意签下他。即使他后来成为了DefJam的总裁，但他的权力仍然有限。当他想让DefJam进军到耳机和服装市场，在他筹集更多资金的时候仍然遭到了唱片公司高管的拒绝。
Jay-Z最终创办了RocNation ，成为了亿万富翁，其中大部分的原因是他完全按照自己的需求进行交易。这种发展轨迹在摇滚乐或流行乐领域并不常见，历史上大部分艺人的成功通常是因为得到了唱片公司和广播电台的支持，摇滚、流行、和乡村音乐往往会受到他们的青睐，但是同时这些音乐形式也缺乏了独立发展的动力。
Jay-Z的商业经历，让他影响了一代同样被低估的Hip-Hop歌手。但是他们同样面临着巨大的挑战。因为这种系统性的资源欠缺不仅仅是对Hip-Hop艺术家的挑战，更是对黑人艺术家的挑战。创作者经济的吸引力主要源于创作者在能获得收益的情况下自由的创作，没有主流唱片公司或是出版商来干扰他们。
但是这种吸引力往往都是不切实际的。然而，如果这些创作者的服务平台或工具能够有一个清晰的定位，比如平台为谁服务？这些创作者达到了怎样的水平？他们能带来多少价值？等等，这样也许能让大部分幻想成为现实。