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为什么在国外 , 这些老人戏能够拍得起来 , 还能够收到欢迎 。
而我们这边的制作人 , 则直接说不可能拍一部以60岁老人为主的戏了呢?
难道是因为我们和国外市场的观众喜好不一样吗?
当然不是 。
今年的白玉兰典礼上 , 当《觉醒年代》囊括了包括最佳导演 , 最佳编剧以及最佳男主角在内的三项大奖时 , 很多观众都为之雀跃 。
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就像两年前 , 当倪大红凭借《都挺好》获得白玉兰最佳男主角时 , 也有不少人为之开心 。
《觉醒年代》的男主于和伟今年已经50岁了 。
而倪大红在两年前拿奖时的年龄是59岁 。
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这说明什么?
说明 , 演员的年龄 , 在一部好戏面前根本是无足轻重的 。
曾几何时 , 以中老年男性为主的电视剧也撑起过国剧市场的半片天 。
让我们把时间拉回到2010年以前 。
那个时候 , 我们有过很多老大叔扎堆做主演的剧:
比如让60岁的李保田拿下白玉兰的《宰相刘罗锅》
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张国立和王刚老师职业生涯永远绕不过去的《铁齿铜牙纪晓岚》
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以及可以见到一堆戏骨飙戏的《雍正王朝》《走向共和》《大明王朝1566》……
尤其最后两部剧 , 可以算做国剧历史上两座不可逾越的高峰 。
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这些戏 , 都有着非常扎实的剧本 , 人物都相当复杂鲜明 , 那么必然要求演员要有好演技 。
比如《走向共和》的编剧是盛和煜 , 而《大明王朝1566》的编剧是刘和平 , 《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧则是邹静之 , 这些都是国内编剧界的大家 。
要拍这样的本子 , 资历深 , 业务能力强的老演员们自然是不二之选 。
好演员能为了这样的本子做到什么程度呢?
王劲松在《大明王朝1566》中有一场扎针的戏 , 为了能够得到最好的效果 , 甚至要求剧组真扎 。
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而在2010年以后 , 随着流量市场的兴起 , 资方似乎看到了赚快钱的捷径 。
只要有流量 , 即便是抠图的表演也可以被容忍 。
只要有流量 , 再烂的剧本似乎也可以拿得出手 。
编剧汪海林说 , 现在很多剧本的台词已经不超过两行了 。
因为知道一些演员背不下来 。
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当市场普遍的准入门槛如此之低 , 好演员的价值自然会被忽视 。
大叔们没有合适的主角戏 , 只能在各种剧里帮别人“抬轿”自然成了普遍现象 。
所以 , 归根到底 , 是因为我们的市场并没有打磨出足够好的剧本 , 适合这些优秀的老演员发挥 。
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但 , 悲哀的是 , 这却在某种程度上促成了唯流量论 。
在王中军的言论下 , 仍然有人认为这样的市场选择很正常 。
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如果不去反思市场 , 反而为现在的市场现状说话 。
那么 , 烂剧横行的今日 , 是否也有这些人推波助澜的一份“功劳”呢?
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来源:十点电影
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