女人被冒犯了那么多年，男人甚至接受不了一个杨笠( 二 )

歌里心惊的事件，只有热搜15分钟的寿命，然后就会投入资讯流中消失了。可再隔一段时间，又像幽灵般卷土重来，再有“小娟”跌入大海——就在这两天，校园里边男子朝两个女生泼硫酸的新闻又一次出现在新闻热搜。
《小娟》的恶评几乎是可预料的。 “部分男人”说谭维维凑热度、吃流量红利——也不知道是创作冒犯了他们，社会新闻冒犯了他们，还是历史冒犯了他们。说我自己的一件小事，我把这歌转到朋友圈，大型没想到真被人质问.......我赶紧多转发几次。
连新闻和历史都不敢正视的人，怕是一点共情能力都没有，也没有正视不公的勇气——或者他就是干过什么事着急了。

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我想在这场“讨伐”之中，最关键的就是一部分人首先否认了性别不公的存在，再多的数据和案例也说服不了他们。
哪怕这些写故事的人，其实需要的并不是什么打倒谁，战胜什么，只是想要一个女性友好的环境而已——无论是在职场里边，还是在乡村婚育关系之中，一个对女性更加友好的世界而已。
说实话，这样的“流量”我不怕多来点，用钱和脚投票，我愿意为自己的理想世界买单、为自己喜欢的观念鼓掌，让她们更有说下去、演下去、唱下去的勇气和底气。
毕竟女性题材与女性创作者被禁言，可以说是历史长久以来的传统了——以前是文学和历史，现在脱口秀， Rap ，女性创作者被边缘化很久了。
女性作家的占比太少。女人不仅接受教育的机会更少，而且要比男作家出色太多，才能突出重围。可优秀的定义，也是男性文化建立的。

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足球和体育是重要的，而时尚和衣服是琐碎无聊。伍尔夫写， “内容的双重标准”让女人的生活与经历低人一等。
关于战争的，是相对更重要的书。至于女人在起居室之间发生的事情，则无关紧要（哪怕居室之间有那么多的重要命题）。张爱玲多写情爱，所以也算是作家末流。
可我觉得囿于女性身份，总在方寸之间的故事，也有好看的、伟大的，有关于人和世界的观察（比如《达洛维夫人》的宴会厅），和文明冲突，战争死亡，种族矛盾的故事相比，它并不低廉。

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阿特伍德比诺贝尔文学家候选名单上的许多人都更值得“大作家”这个称谓，她跨越的题材那么多，她的视野超越了同期许多男女作家，显示出超越性别视觉的雄浑，如此鞭辟入里又深入骨髓，人们称她为小说女王。
但我想，在大男子主义的文学院看来，女性主义讨论的性别平等显然不是什么“重要问题” ，哪怕其实它比好些国家冲突、文明矛盾所涉及的人群更广，范围更深，也更加隐秘和顽固——同样写女性主义的伍尔夫，也从来没得过类似奖项。

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正如脱口秀舞台上，杨笠讲的男女问题，对好多人来讲，是不值一提的，是冒犯，是挑衅，是没事找事。
可杨笠的冒犯，其实那么难得，把女性的一部分叙述给补上：虽然她负责讲男性的油和自信。女人都在那么漫长的时间里边对照男性的叙述检讨自己的容貌和操守了，男人就不能自省一下油和普通自信？
长久以来，女人的幽默都是不受欢迎的。因为幽默展示智力，也指向一定的讽刺与攻击性，也展示人气与话语权。女人“不应”和这些词语连在一起。可到这年头，女人可以了，这是女性声音最响亮的一年。