你知道吗，明永乐青花瓷都有这几大特征作品|茶包装|武阳|实物|春雨

永乐时期社会安定，城市繁荣，特别是从南京迁都到北京后，修整运河，水上交通得到很好的发展，全国的发展更加迅速，加上永乐三年郑和先后七次下西洋，促进了海内外贸易的发展，使国家快速走向富强，永乐时期瓷器的发展也深受影响，若你手上有珍贵藏品困于出手，想找正规拍卖平台，有缘者可与大林联系壹捌捌，贰肆贰陆，伍捌柒壹如文物局老师鉴定藏品属到代臻品，可免费送拍保利，嘉德，苏富比，藏品前期涉及每件200鉴定门槛，接受不了勿扰！由于经济文化的交流，这一时期一部分的瓷器远销海外，在瓷器烧造的器型纹饰等方面吸收了海外的文化特征，更加快了瓷器的发展

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一说到永乐瓷器，对很多人来说有很多故事，永乐在位二十多年，历史不算太长，但是永乐时期很具有代表性，永乐瓷器在我国的陶瓷烧造史上占有特殊地位，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，成为明清两代的典型，永乐青花瓷具有很高的收藏价值，玩瓷器收藏的能够收藏到一件永乐青花，那真的是可遇不可求的，永乐青花盛名已久，加之当时郑和下西洋带回的青料，更是将永乐青花呈色效果推上巅峰，早期时因永乐和宣德青花的器型、釉面、纹饰都较为接近，将它们放在一起统称为"宣青"，所以有"永宣不分家"的这一种说法，后面随着对永乐、宣德瓷器风格的不断深入研究，才将它们完全区分开来
早些年对于永乐青花的研究是相对较少的，永乐青花在过去也是比较珍奇的，所以很多精美的物件都被藏于深宫内苑之中，民间存量稀少，平时更是难以见到，好在这些年来社会发展进步较好，信息交流便捷，有幸见到那些精美的永乐青花

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一、永乐青花使用的青料
永乐青花用的青料与洪武时期的青花瓷不同，洪武青花多是使用的国产青料，永乐时期的青花一般多采用进口的"苏泥勃青（苏麻离青）"这一种青料烧造，用这种青料烧造出的青花有自然的晕散现象，呈色青翠鲜艳，绘在瓷胎上，有深有淡，层次分明，浓处凝聚呈黑蓝色、深蓝色、黑褐色的锡光色，在瓷器上的效果如同在宣纸上绘水墨画一样，笔墨散晕，淋漓尽致有自然美，正因用"苏麻离青"钴料，烧造时有自然的晕散现象，致使人物面目不清，所以永乐青花纹饰中很少描绘人物，苏麻离青属高铁低锰型钴料，而国产钴料为低铁高锰型，二者在发色效果上有着显著不同

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永乐青花也有进口料和国产料相结合绘制烧造的器物，这类器物用淡色的国产料绘云水一类的纹饰，浓色的进口料绘游龙一类的纹饰，所绘制烧造的瓷器色泽对比鲜明，凸显主题，在传世品中也有不带铁锈斑黑斑的，青花色泽极为幽雅美丽的瓷器，具体用的青花料还难以确定，应该是淘洗纯度较高的国产钴料和进口国产混合料
二、永乐青花的造型纹饰
永乐时期，随着经济繁荣和生活用品需求的多样化，一改洪武时期瓷器烧制的风格，器型趋于中等，永乐时期绝少洪武那种特大器，开始偏向于实用，而不是洪武时期主要以陈设为主，永乐青花的造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，造型有碗、盘、碟、杯、瓶、壶、炉、罐等多种多样，有的器型是来自于中西方文化交流而产出的，造型给人一种清秀、圆润、灵巧之感

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永乐青花纹饰疏朗秀丽、笔意自然，有关纹饰题材取材方面，前面也说到是因为所用青料的晕散现象显著，会造成人物面貌模糊，所以少绘人物，多是大自然动植物，多样而生动，纹饰多绘折枝菊、折枝莲、折枝月季花、缠枝莲、四季花卉等，绘画工艺多是双钩填色工艺，绘笔使用小笔触，常会出现深浅不一的颜色，由于这个时期的钴料研磨不够精细，纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，但不管是粗笔写意还是细笔描摹，均给人以清秀之感，造型与绘画浑然一体，有机结合，形成永乐青花瓷的独特风格，虽然后代历有仿制，但都会存在一定看差异