书法字画|米芾《蜀素帖》：笔法过硬，才是“刷”的基本保障

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一件书法作品的形式构成一般包括三大要素：笔法、字法、章法。
章法是一件作品独特形式的整体特征，包括大小、格式、字间、行间的组织方式。结字法是书家书写汉字的风格特征，易于表现书家的性格和对传统法帖的继承与创新之处。
笔法是书法作品形式构成的最小单位，最能表现书家的功力和素养。赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”历来人们把笔法作为书法最根本最神秘的部分，以为谁要得到古人的笔法或名家的笔法传授，谁就能成功，因此，笔法在古代成为神乎其神的东西。

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据载，钟繇暗中派人盗掘韦诞坟墓，才得到殉葬的蔡邕笔法书，自此书艺大进。虽然这类故事只是虚构，人们却喜闻乐见，对笔法充满了探秘心理。这大概和古代印刷术有关，当时人们主要是通过拓片拥有名家法帖，拓片在辗转翻刻的过程中，笔法走样很大。要想学得到位，就要多看原件参悟笔法或者从名家那里了解，而这是一般条件的学习者所不具备的。

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在科技发达的今天，我们方便买到下真迹一等的影印字帖，只要方法正确，学习法帖笔法不再那么神秘了。即先感悟其气息、章法，随之总结结字方法，再细研笔法。同时要理解书法家的人生和书写该帖时的有关情况。察之精，读之明，贵以专，到书写时自然心中无碍，不失整体。
而对书写实践来说，作品是由一笔一笔写成的，笔法就变得首要了。有准确的读帖、正确的临摹，再假以时日，功夫自然上手。

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《蜀素帖》笔法分析
行书是介于楷书与草书之间的书体，楷书成分多些的叫行楷，草书成分多些的叫行草。古人认为：“楷如立，行如行，草如奔。”楷书端庄如站立，草书激越如奔跑，而行书属于不激不厉， “从意适便” ，如从容走路，行云流水般的节奏。
“简易”成为行书书写的原则。由于行书本身的这些特点，使得其用笔速度和笔画的完整程度介于楷书和草书中间。米芾书风沉着痛快，《蜀素帖》结字和用笔都有自身的特点。
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笔画起止形态上的变化
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每一笔画一般可以分成起笔、行笔、收笔三部分。如果没有运笔过程，就成为“任笔为体，聚墨成形”的门外汉。从这种意义上说，书法的笔画不能叫作“线条” 。每一笔画有完整的运笔过程——笔法，而“线条”却未必。相对于楷书笔画，行书笔画的起笔和收笔处往往有连带，行笔处书写要快些。

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《蜀素帖》笔画节奏感突出，形态变化丰富。如“我” ，除第一笔形态独立外，其余几笔的形态都不是独立的，每一笔的起笔处承势接笔，转换而行，结笔处顺势牵连向下一笔，笔画与笔画间有牵丝相连。这样每一笔都是首尾开放，处于承上启下的关系中。