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翁同龢画像
翁同龢的书法以颜体楷书著称，而且他的写的颜体大楷在当时无人能及，今天我们就来说一说翁同龢的书法。翁同龢喜好用较古字体，如遗、朙的写法，但其己受俗书冲击，其本人也写过干禄碑，这种问题往往是书手个人习惯问题，还受底本影响，不能当成当时主导地位问题。“人以书贵，书以人贵”，艺术流传千古的背后，是艺术家的精神。翁同龢的书法，书写的不仅是“颜体”字，更是其既正且直，贫贱不屈，如巍巍古松，屹立不倒的精神呈现。艺术家当然可以争取名利，但不要拜倒在名利和权贵之下。征服人心的，永远都是人格。
古人“楷如立”的意义： 文字基础是篆书， 书法基础是楷书。 取法楷书是书法， 取法非楷是写字。 书法有法即美， 书法无法即丑。 取法乎上创新即美， 取法乎下创新即丑。 语言是詩的本性， 文字是书法的本性。 不看戏戏剧成不了“非艺术”！ 不写字书法成不了“纯艺术”！ 当一定客体完美表现其意义时“丑即美”即称艺术。 客体一定客体是专指怪石、树根等 而不是泛指书法、仕女画等。 书法面前人人平等， 与人主观嘴说无关！
两朝帝师翁同龢，颜体大楷书法作品欣赏：
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书者介绍：翁同龢(1830-1904)，字叔平，号松禅， 别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士，江苏常熟人，中国近代史上著名政治家、书法艺术家。体仁阁大学士翁心存第三子，咸丰六年(1856年)状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。先后担任清同治、光绪两代帝师。卒后追谥文恭。翁同龢工诗，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，著有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。
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